Amelita Galli-Curci

Италианското колоратурно сопрано Амелита Гали-Курчи, родена преди 140 години

Драги приятели на оперната музика, днес на 18 ноември 2022 г. пиша статия за първи път за една забележителна италианска певица от миналия век, колоратурното сопрано Амелита Гали-Курчи (Amelita Galli-Curci), родена на днешния ден преди 140 години в Милано, в годината 1882. За някои критици тя е била едно от най-добрите колоратурни сопрани и истински диви на своята епоха.

През първите десетилетия на 20-и век Амелита Гали-Курчи развива значителна вокална кариера в Италия, после започва да гастролира и в чужбина, по-късно тази кариера с развива в Северна и Южна Америка и Гали-Курчи става истинска оперна дива не само с външния си вид, но и със забележителните си вокални и драматични постижения. Забележете, тя няма основна вокална подготовка в музикална консерватория, както е типично за големите артисти, понеже по финансови причини не може да си позволи това, но благодарение на умните съвети, които получава от свой ментор – знаменитият италиански оперен композитор Пиетро Маскани, тя се концентрира на вокалното изкуство, а не на свиренето на пиано, с което е започнала музикалната си подготовка. Бележити са думите на Маскани, които той е казал тогава в подкрепа на вокално обучение. Цитирам съответен абзац:

„ (…) На рецитал в дома на Пиетро Маскани с операта „Пуритани“ от Винченцо Белини, той слуша Амелита Гали, която изпълнява сопрановата партия. Тогава Маскани я информира, че според него тя вероятно има таланта да бъде изключителна певица, но не и изключителна пианистка. Той я съветва да направи всичко, за да се доближи до тази цел. Амелита Гали му обещава това и сама започва да работи с гласа си, защото баща й Енрико Гали, който е по професия милански бизнесмен от горната средна класа вече няма желания от него икономически успех в Италия и се премества да живее и работи в Аржентина с двамата братя на Амелита, за да опита да започне едно ново начало там. Амелита Гали остава с майка си в Милано. Освен това вече не е възможно баба й да я издържа, тъй като тя вече е починала година преди Амелита да реши да продължи певческата си кариера. По нейни собствени изказвания тя е била принудена да научи много чрез самообучение, като е изучавала учебници по класическо пеене, слушала е други сопрани и си е акомпанирала на пиано (…)“.

(край на цитата)

Моя бележка: фамилното име на Амелита е Гали, а не Гали-Курчи, понеже добавката „Курчи“ идва по-късно, когато тя се омъжва за маркиза Луиджи Курчи и сега тя също използва неговото фамилно име.

В настоящата статия ще се спра на редица подробности от биографията и творческия път на Амелита Гали-Курчи, но в началото искам да изложа съвсем кратко описание на живота й, после ще дам подробности:

Сопранът Амелита Гали-Курчи (AMELITA GALLI-CURCI) е родена в Милано на 18 ноември 1882 г. Тя умира в ранчото си в Ла Джоя, Калифорния на 26 ноември 1963 г.

Тя е родена като Амелита Гали в богато миланско семейство. Продължава обучението си по пиано при маестро Апиани в консерваторията „Джузепе Верди“ (Милано) и завършва през 1903 г. с пълно отличие. Влиянието на баба й я насочва към вокална кариера.

Оперният композитор Пиетро Маскани също я насърчава да продължи оперна кариера и тя започва да учи пеене при Кариняни и Сара Дюфес. По собствено решение Амелита Гали се самообучава да пее като слуша други сопрани, да проучва стари методи на пеене и да практикува упражнения за пиано с гласа си.

Нейният оперен дебют е през 1906 г. в Трани, като Джилда в „Риголето“ и бързо получава признание в цяла Италия. През април 1908 г. тя прави своя дебют в „Teatro dell’Opera di Roma“ като Бетина в „Дон Прокопио“ от Жорж Бизе с Джузепе де Лука.

През 1908 г. тя се омъжва за маркиз Луиджи Курчи и добавя фамилията на съпруга си към своето име. Бракът не трае дълго и двойката се развежда през 1920 г. През 1922 г. маркиз Курчи поисква от папата да отмени брака им. По-късно Гали-Курчи се омъжва за Хомер Самуелс, нейния акомпанииращ пианист.

Амелита Гали-Курчи се представя в „Teatro Colón“ в Буенос Айрес през сезона 1910-1911, като дебютира на 30 юни като Мюзета в „Бохеми“ от Джакомо Пучини. После се завръща през 1915 г., за да играе Виолета Валери в „Травиата“, след като е играла Джилда в „Риголето“, Лучия в „Лучия ди Ламермур“ от Гаетано Доницети, заедно с големия неаполитански тенор Енрико Карузо (това е единствената изява на Гали-Курчи в опера заедно с великия тенор), след това Розина в “Севилският бръснар“ от Росини и накрая играе ролята на Офелия в “Хамлет” от Томас.

Гали-Курчи пристига в САЩ през 1916 г., поканена от Клеофонте Кампанини, тогава музикален директор на Чикагската оперна асоциация. Престоят й би трябвало да е кратък, но приветствията, получени по време на изпълнението й като Джилда в „Риголето“ в Чикаго на 18 ноември 1916 г., са били толкова ентусиазирани, че тя сключва договор с „Chicago Opera Company“, където остава член на дружеството до 1924 г. През ноември 1921 г. Амелита Гали-Курчи дебютира като Виолета в “Травиата” в Meтрополитън опера в Ню Йорк заедно с Бениамино Джили и Де Лука, като остава в компанията до януари 1930 г., когато се оттегля от оперната сцена, пеейки само на концерти, с изключение на едно последно участие в Чикаго като Мими в „Бохеми“ през 1936 г.

След операция, която в крайна сметка съсипва кариерата й, Гали-Курчи се пенсионирва и се премества да живее в Ла Джоя, Калифорния. Там тя започва да преподава частно вокално изкуство и продължава да прави това до няколко дни преди смъртта си на 81-годишна възраст.

В репертоара й са включени още и следните опери: “Линда де Шамуни”, “Криспино е ла Комаре”, “Бал с маски” (Оскар), “Лакме”, “Миньон” (Филине), “Хамлет” (Офелия), “Манон” от Масне, „Дон Паскуале“ (Норина) и „Мадам Бътерфлай“ (Чо Чо Сан).

(край на цитата)

Сега ще изложа повече подробности за живота и дейността на Амелита Гали-Курчи, като се спра специално на нейните изяви в МЕТ Ню Йорк през годините 1921-1930. Нека тук отбележа, че при тази дейност в МЕТ тя има съвместни изяви и с прочутия тогава български тенор от Пловдив Арман Токатян, който изгражда внушителна кариера в САЩ в тия години. Накрая ще се спра и на коварната болест и операция на щитовидната жлеза на Амелита Гали-Курчи, заради които тя трябва предварително да преустанови активната си кариера и да се отдаде на вокална педагогика.

Амелита Гали-Курчи, родена на 18 ноември 1882 г. в Милано, починала на 26 ноември 1963 г. в Ла Джоя, Калифорния, е италианска оперна певица (колоратурен сопран).

Амелита Гали-Курчи се радва на значителен успех на сцените в Европа, Южна и Северна Америка през цялата си кариера. За някои критици тя е била едно от най-добрите колоратурни сопрани и истински диви на своята епоха.

Биография и творчески път

Амелита Гали е дъщеря на миланския бизнесмен от горната средна класа Енрико Гали и съпругата му Енричета Белисони. Самите родители на Енричета Белисони са били диригент и сопран, така че в известен смисъл Амелита наследява таланта на едно поколение.

На петгодишна възраст тя получава уроци по пиано от майка си. Две години по-късно гледа първата си опера – „Les Huguenots“ (Хугенотите) от Джакомо Майербер. Тя обаче обича повече балета, отколкото пеенето и оставя куклите си да танцуват съответно в големия им дом в Милано.

Основното обучение на Амелита Гали започва в „Международния институт“ в Милано (1895-1901) и продължава в „Lizeum Alessandro Marzoni“ до 1905 г. Благодарение на това образование тя владее пет езика, като продължи при това да учи пиано.

Вдъхновена от баба си, Амелита започва да пее. На 23 години тя печели първата награда на своята консерватория за свиренето си на пиано. След кратка обиколка й е предложена учителска длъжност, която тя първоначално приема. Един от първите поддръжници на нейната кариера е композиторът Пиетро Маскани, който е приятел на нейното семейство. На рецитал у дома му с операта „Пуритани“ от Винченцо Белини, Маскани слуша Амелита Гали, която изпълнява сопрановата партия. Тогава той я информира, че според него тя вероятно има таланта да бъде изключителна певица, но не и изключителна пианистка. Той я съветва да направи всичко, за да се доближи до тази цел. Амелита Гали му обещава това и сама започва да работи с гласа си, защото бащата Енрико Гали вече няма желания от него икономически успех в Италия и се премества да живее и работи в Аржентина с двамата братя на Амелита, за да опита да започне едно ново начало там. Амелита Гали остава с майка си в Милано и никога повече не трябва да види баща си. Освен това вече не е възможно баба й да я издържа, тъй като тя вече е починала година преди Амелита да реши да продължи певческата си кариера. По нейни собствени изказвания тя е била принудена да научи много чрез самообучение, като е изучавала учебници по класическо пеене, слушала е други сопрани и си е акомпанирала на пиано.

Амелита Гали дебютира през 1906 г. в Трани като Джилда в „Риголето“ от Верди. Публиката възторжено празнува все още неизвестното сопрано и след две години тя е избрана да пее главната женска роля на Бетина на премиерата на „Дон Прокопио“ от Жорж Бизе на италиански език. Скоро тя привлича вниманието на цяла Италия към изкуството си.

През 1908 г. Амелита се омъжва за маркиза Луиджи Курчи. Сега тя също използва неговото фамилно име. След известно време следва развод и тя се омъжва повторно през 1921 г. за Хоумър Самюелс, който обикновено й акомпанира на пианото.

Двамата предприемат дълги години преди още да се оженят обширни концертни турнета из Европа, Египет и Южна Америка. През 1915 г. тя пее при два спектакъла на „Лучия ди Ламермур“ от Доницети с Енрико Карузо в Буенос Айрес. Това обаче си остават единствените съвместни изяви с легендарния тенор.

Въпреки предишните си успехи, тя пристига в САЩ като напълно непознат артист. Един от откривателите й в Щатите е учителят по музика и пеене Уилям Торнър, който сам по телефона препоръчва гласа й на бъдещия й мениджър Чарлз Лудвиг Вагнер. Когато малко по-късно Калвин Чайлдс го поканва на техните тестови записи във „Victor Talking Machine Company“, той се убеждава в нейната класа и без повече приказки предлага на артистката, която той нарича „Мона Лиза на операта“, тригодишен договор за 600 щатски долара на представление. Първоначално са планирани само кратък престой и ролята на Джилда от „Риголето“ в Чикаго. Отзивите на местната преса и ентусиазмът на публиката обаче са толкова ентусиазирани, че тя се съгласява да остане в Чикагската оперна компания до 1924 г.

През 1916 г. Амелита Гали подписва договор с „Victor Talking Machine Company“, където има записи от нейни изпълнения до 1930 г. Този договор впоследствие се оказва умен напредък в нейната кариера, тъй като компанията организира турне в страната след първите й успехи. Дори първите им записи стават бестселъри, продадени са 10 000 плочи от първото издание на „Caro Nome“, което е едва ли очакван брой по онова време. Благодарение на особения понякога безкраен блясък, техните около 100 записа утвърждават славата им до днес. След като Амелита загубва гласа си по-късно, тя използва тези записи при уроците си по пеене, които преподава.

От 1921 г. Амелита Гали е част от ансамбъла на Метрополитън опера в Ню Йорк чак до 1930 г., като на тази сцена тя има около 100 изяви в различни оперни продукции. По-долу в тази статия ще се спра специално на кариерата й в МЕТ.

Амелита Гали официално се сбогува с оперната сцена през 1930 г., тъй като смята, че старата опера във формата, която познава, няма бъдеще и се ограничава само до концерти. Последвалото европейско турне обаче се оказа провал.

Тъй като тя е страдала от възпаление на гласните струни в продължение на много години, Амелита Гали решава през 1935 г. да си направи операция на гърлото, по-специално на щитовидната жлеза (под местна упойка) поради подозрение за рак, но това се проваля, тъй като един нерв е непоправимо увреден. В резултат на това тя вече не може да пее високи ноти с абсолютен блясък. На интересната история, свързана с тази операция ще се спра по-късно в тази статия.

Опитът за завръщане на сцената през следващата година като Мими в „Бохеми“ от Пучини в Чикаго се проваля съответно, въпреки че критиците са учтиво резервирани към нея. През 1936/37 г. тя се изявява на няколко концертни вечери, където отзивите са положителни, но не и възторжени.

Признавайки, че гласът й е достигнал своя връх на 55 години, тя се оттегля в Калифорния със съпруга си Хоумър Самюелс, за да се наслаждава на щастлив личен живот, като същевременно продължава да преподава пеене и да участва в културния живот. През 1956 г., след смъртта на съпруга си, Амелита Гали се премества в Ла Джоя, Калифорния в къща, построена по поръчка, където умира на 26 ноември 1963 г., осем дни след рождения си ден, на 81-годишна възраст.

Любопитни факти

Твърди се, че Луис Армстронг е закупил с първите парични средства, които е спечелил от дейността си, наред с едно грамофонно устройство марка „Victrola“, в което плочите се зареждат автоматично една след друга, също и джаз записи, но и такива на Амелита Гали-Курчи.

Амелита Гали-Курчи е живяла в Хаймаунт по време на престоя си в Ню Йорк. В близкия град Маргаретвил тя пее на откриването на кинотеатър през 1922 г., поради което в нейна чест този кинотеатър е наречен „Galli-Curci Theatre“.

Repertoire

(край на цитата)

На сцената на МЕТ в Ню Йорк Амелита Гали-Курчи има общо 111 оперни изяви в периода от 14 ноември 1921 г. до 14 януари 1930 г. Цитирам началото и края на този списък от нейни изяви:


[Met Performance] CID:79000 
New production
La Traviata {110}
Metropolitan Opera House; 11/14/1921
Opening Night {37}
Giulio Gatti-Casazza, General Manager
Debut: Amelita Galli-Curci
Review

[Met Performance] CID:79030
New production
Lucia di Lammermoor {104}
Metropolitan Opera House; 11/17/1921
Review

[Met Performance] CID:79100
La Traviata {111}
Metropolitan Opera House; 11/23/1921
Review

[Met Performance] CID:79140
New production
Rigoletto {122}
Metropolitan Opera House; 11/26/1921
Review

[Met Concert/Gala] CID:79160
Enrico Caruso Memorial Concert
Metropolitan Opera House; 11/27/1921

[Met Performance] CID:79190
Lucia di Lammermoor {105}
Academy of Music, Philadelphia, Pennsylvania; 11/29/1921

(…..)

[Met Performance] CID:103790
Il Barbiere di Siviglia {141}
Metropolitan Opera House; 12/26/1929
[Met Performance] CID:103860
Rigoletto {177}
Metropolitan Opera House; 12/31/1929
[Met Performance] CID:103960
Lucia di Lammermoor {146}
American Academy of Music, Philadelphia, Pennsylvania; 01/7/1930
[Met Concert/Gala] CID:104030
Gala Concert
Metropolitan Opera House; 01/12/1930
[Met Performance] CID:104050
Il Barbiere di Siviglia {142}
Brooklyn Academy of Music, New York, Brooklyn; 01/14/1930

(край на цитата)

През 1924 г. и после Амелита Гали-Курчи има редица изяви в МЕТ заедно с българския тенор Арман Токатян, който играе главни роли. Преди години аз писах статия за този много талантлив певец от Пловдив (с арменски корени), който е направил знаменита световна кариера, специално в МЕТ Ню Йорк. Тази тяхна обща изява е в операта „Ромео и Жулиета“ от Шарл Гуно, където двамата изпълняват главните роли на Ромео и Жулиета. Цитирам състава при изявата им на 11 февруари 1924 г.: Metropolitan Opera House
February 11, 1924

ROMÉO ET JULIETTE {130}

Roméo……………….Armand Tokatyan
Juliette…………….Amelita Galli-Curci
Frère Laurent………..Léon Rothier
Stéphano…………….Raymonde Delaunois
Mercutio…………….Gustav Schützendorf
Benvolio…………….Giordano Paltrinieri
Gertrude…………….Henriette Wakefield
Capulet……………..William Gustafson
Tybalt………………Rafaelo Díaz
Pâris……………….Millo Picco
Grégorio…………….Paolo Ananian
Duke of Verona……….Louis D’Angelo

Conductor……………Louis Hasselmans

(край на цитата)

За тази изява има статия, която цитирам в оригинал на английски език, после в превод на български:


Review of Henry T. Finck in the Post

‘ROMEO AND JULIET’ SUNG BY POOR CAST

Gounod’s Mellifluous Opera on An Off Night at the Metropolitan

GALLI-CURCI AS JULIETTE

Three years ago Amelita Galli-Curci made her first appearance as Juliette in Gounod’s glorious opera in this city. It was at the Manhattan were she appeared with the admirable Chicago Opera Company. It proved to be her best part. Never before, I wrote in my review of that performance, had I heard this popular singer approach so near to perfection in purity of intonation, limpid tone, phrasing and agility of execution. She was evidently inspired by having as her Romeo the great Muratore, the Jean de Reszke of our time. It does make a tremendous difference to a prima donna who is the tenor she associates with. Geraldine Farrar told me many a tale on that subject – usually a sad tale; for as she could fill the house always by the magic of her name and art, why waste a good tenor on the cast?

Mr. Gatti-Casazza did his best to secure a good tenor for Galli-Curci last night. The American Muratore, Edward Johnson, was to have appeared, but as he cannot get rid of his throat trouble, he has been sent South for a few weeks. He will be heard later in the season. His place was taken by Mr. Tokatyan, who, for some reason or other, does not sing nearly as well as he did last season. What’s the matter?

The cast included Raymonde Delaunois as Stephano, Henriette Wakefield as Gertrude, Rafaelo Diaz as Tybalt, Paltrinieri as Blenvolle, Schuützendorf as Mercutio, Picco as Paris, Ananian as Gregorio, Gustafson as Capulet, D’Angelo as the Duke, and Leon Rothier, who is always and excellent Friar. A glance at that cast suffices that there are in it three or four singers absolutely unable to sing the mellifluous melodies of Gounod. Awful were the sounds coming from their throats. One thought of a flock of crows, blue jays and guinea hens.

Even Mme. Galli-Curci could not make up for all this bad singing. She herself in fact, had an off-night, her voice not being at its best, nor under complete control as to pitch. But she sang, as always, like a born musician, with taste and expression; her valse was sung brilliantly and the balcony scene was acceptable. In this too, Tokatyan was better than he had been before.

A redeeming feature was the orchestra under Hasselmans, who evidently took delight in demonstrating to the audience how deliciously sweet a thing Gounod’s “Romeo et Juliette” is. It reminds one of the sixty thousand acres of fragrant flowers near Grasse in the French Riviera. The audience was a very big one. If I am not mistaken Galli-Curci makes her last appearance this season on Friday afternoon in ‘The Golden Cock.”

(край на цитата)

Превод:

Преглед на Хенри Т. Финк в публикацията „РОМЕО И ЖУЛИЕТА“, ИЗПЯТА ПРИ ПОСРЕДСТВЕН СПЕКТАКЪЛ

Мелодичната опера на Гуно в една вечерна изява в Метрополитън

ГАЛИ-КУРЧИ КАТО ЖУЛИЕТА

Преди три години Амелита Гали-Курчи направи първата си изява като Жулиета в славната опера на Гуно в този град. Беше в Манхатън, където тя се появи с възхитителната Чикагска опера. Това се оказа най-доброто й представяне. Никога преди, писах в рецензията си за това изпълнение, не бях чувал тази популярна певица да се доближава толкова близо до съвършенството в чистотата на интонацията, бистрия тон, фразирането и ловкостта на изпълнението. Очевидно е била вдъхновена от това, че е имала за свой Ромео великия „Мураторе“ на нашето време Жан дьо Решке (френски тенор с полски корени). За една примадона има огромна разлика кой е тенорът, с когото общува. Джералдин Фарар ми разказа много приказки по този въпрос – обикновено тъжни приказки; тъй като тя винаги можеше да изпълни оперния салон с магията на своето име и изкуство, защо да се хаби добър тенор за актьорския състав?

Г-н Gatti-Casazza направи всичко възможно, за да осигури добър тенор за Амелита Гали-Курчи снощи. Американецът „Мураторе“ Едуард Джонсън трябваше да има изява, но тъй като не може да се отърве от проблемите си с гърлото, той е изпратен на юг за няколко седмици. Той ще бъде слушан по-късно през сезона.

Неговото място зае г-н Арман Токатян, който по някаква причина не пее чак толкова добре, колкото миналия сезон. Какъв е проблема? Актьорският състав включваше Реймонд Делоноа като Стефано, Хенриет Уейкфийлд като Гертруда, Рафаело Диас като Тибалт, Палтриниери като Бленволе, Шуцендорф като Меркуцио, Пико като Парис, Ананян като Грегорио, Густафсон като Капулети, Д’Анджело като херцога и Леон Ротие, който е винаги и отличен монах.

Един поглед върху този актьорски състав е достатъчен, че в него има трима или четирима певци, абсолютно неспособни да пеят мелодиите на Гуно. Ужасни бяха звуците, идващи от гърлата им. Една мисъл за ято врани, сини сойки и токачки. Дори г-жа Гали-Курчи не можа да компенсира цялото това лошо пеене. Самата тя всъщност имаше свободна вечер, гласът й не беше в най-добрия си вид, нито под пълен контрол по отношение на височините. Но тя пееше, както винаги, като роден музикант, с вкус и израз; валсът й беше изпят брилянтно и сцената на балкона беше приемлива. И в това Токатян беше по-добър от преди.

Изкупителна черта беше оркестърът под ръководството на Хаселманс, който очевидно изпитваше удоволствие да демонстрира на публиката колко невероятно сладко нещо е “Ромео и Жулиета” на Гуно. Напомня един от шестдесетте хиляди акра ароматни цветя близо до Грас във Френската Ривиера. Публиката беше много голяма. Ако не греша, Гали-Курчи се появява за последно този сезон в петък следобед в „Златното петле“ от Рмски-Корсаков.

(край на превода)

Една година по-късно, на 3 февруари 1925 г. Амелита Гали-Курчи наново има обща изява в МЕТ с българския тенор Арман Токатян този път в рядко играната опера на Джакомо Майербер на историческа тема „Динора“, в която тя пее в главната роля на Динора, а той играе в ролята на Корентин. Цитирам състава при тази обща изява:

Philadelphia, Pennsylvania
February 3, 1925
In Italian

DINORAH {5}

Dinorah……………..Amelita Galli-Curci
Corentin…………….Armand Tokatyan
Hoël………………..Giuseppe De Luca
Huntsman…………….Louis D’Angelo
Harvester……………Angelo Badà
Goatherd…………….Charlotte Ryan
Goatherd…………….Merle Alcock

Conductor……………Gennaro Papi

(край на цитата)

И при тази изява има рецензия, която цитирам в оригинал и после в превод:

Review (unsigned) in the Philadelphia Evening Bulletin

GALLI-CURCI AS DINORAH

Meyerbeer’s Opera Revived with Famous Coloratura in Title Role

Memories of some of the famous prima donnas of the past were revived at the Academy of Music last evening, when Meyerbeer’s “Dinorah” was presented there for the first time in thirty years, with Amelita Gall-Curci in the coloratura in the title role of the distraught village girl who has lost her lover and goes wandering through the woods in search of him, singing a florid song to her fleeting shadow. The last previous performance of the opera in Philadelphia took place at the Academy of Music on December 27, 1895 when Emma Nevada sang Dinorah and Brizia Pioria was the tenor and Giuseppe Del Puente, the baritone, Gustav Hinrichs directed that performance which was given by the Philadelphia Opera Company.

The first appearance this season of Mme. Galli-Curci naturally was an event of interest, as attested by last night’s large and obviously eager audience and if some disappointment was felt it may be said to have been the fault of the work, which seems decidedly stilted and old-fashioned, as well as the presentation, for it cannot be said that anything very brilliant was disclosed in the performance. Dinorah is one of Galli-Curci’s most famous roles, as the so-called “Shadow Song” is one of her favorite show pieces, and there was a friendly greeting for her and cordial, if not over-enthusiastic, applause after her singing of the aria.

The action of “Dinorah” takes place in Brittany and there were some picturesque settings, notably a mountainous region and a barren moor bordering on the sea, with much realism in the way of what seemed to be a real waterfall and a real flood, with the heroine swept into it, to be rescued by the lover who thus discovers her at last. The story is romantic enough and is considerably enhanced by Meyerbeer’s score, which has a plentitude of melodies and some dramatic effects, though on the whole it sounds rather thin and inconsequential. Among the best parts are a chorus, “Holy Maria,” sung behind the curtain as a part of the overture, and the closing ensemble, also to sacred words, both richly melodious and beautifully sung last night. In addition to these, the chorus appears in only one brief scene, the action and vocal work of the opera being given almost entirely to the three principal characters.

While Galli-Curci was in fair voice and the role seemed congenial to her, her singing, as usual, lacked the thrill which only real brilliance can impart when a singer depends largely upon skill of execution and the ornaments of fioriture for effect. Her middle and lower tones have no exceptional beauty – in fact sound quite ordinary at times – and the chief charm of her singing is in the beautiful quality of her upper tones, particularly in mezza voce, when not marred by a tendency to fall from pitch. There was admirable precision and mechanical skill in her execution of florid passages with the flute, in the “Shadow Song,” and in some of the other intricate measures of the score, but nothing that gave much excuse for enthusiasm.

The changes in the cast as announced presented Armand Tokatyan instead of George Meader, in the tenor role of Corentino, and Angelo Bada in the small part of a harvester, in place of Max Altglass. Mr. Tokatyan emphasized the favorable impression made on a former appearance, his true tenor, of good resonance and pleasing, sympathetic quality, being used with ease and effectiveness, the part also being well acted. Giuseppe de Luca, as Hoel, lover of Dinorah, was in his usual good form as to rich baritone quality of voice and refined artistry of vocalism, and others in the cast were Louis D’Angelo as a huntsman, and Charlotte Ryan and Merle Alcock as two goat herders. Gennaro Papi was the conductor. …..

Превод:

Преглед (неподписан) във „Philadelphia Evening Bulletin“

ГАЛИ-КУРЧИ КАТО ДИНОРА

Възродена опера на Майербер с известната колоратурна певица в главната роля

Спомените за някои от известните примадони от миналото бяха съживени в Музикалната академия снощи, когато там за първи път от тридесет години беше представена “Динора” на Майербер с Амелита Гали-Курчи в колоратурната главна роля на обезумялото селско момиче, което е изгубило любовника си и тръгва да се скита из гората в търсенето му, пеейки китна песен за мимолетния спомен. Последното предишно изпълнение на операта във Филаделфия се състоя в Музикалната академия на 27 декември 1895 г., когато Ема Невада пееше Динора и Бриция Пиориа беше тенорът, а Джузепе Дел Пуенте – баритонът. Густав Хинрикс дирижира това изпълнение, което беше направено от Филаделфийска оперна компания.

Първата поява този сезон на Амелита Гали-Курчи естествено беше интересно събитие, както се потвърждава от голямата и очевидно нетърпелива публика снощи и ако се усети известно разочарование, може да се каже, че това е по вина на продукцията на операта, която също изглежда определено надута и старомодна като презентацията, тъй като не може да се каже, че в изпълнението е разкрито нещо много брилянтно. Динора е една от най-известните роли на Гали-Курчи, тъй като така наречената „Песен на сенките“ е едно от любимите й шоу парчета и имаше приятелски поздрав за нея и сърдечни, ако не и прекалено ентусиазирани аплодисменти след нейното пеене на арията.

Действието на “Динора” се развива в Бретан и имаше някои живописни условия, по-специално планински регион и безплодно тресавище, граничещо с морето, с много реализъм в начина, по който изглеждаше истински водопад и истинско наводнение, при което героинята се втурна в него, за да бъде спасена от любовника, който най-накрая я открива. Историята е достатъчно романтична и е значително подсилена от партитурата на Майербер, която има изобилие от мелодии и някои драматични ефекти, въпреки че като цяло звучи доста тънко и несъществено. Сред най-добрите части са хорът „Света Мария“, изпят зад завесата като част от увертюрата, и заключителният ансамбъл, също със свещени думи, както богато мелодични, така и красиво изпяти снощи. В допълнение към тях, хорът се появява само в една кратка сцена, като действието и вокалната дейност на операта са предоставени почти изцяло на тримата главни герои. Въпреки че Гали-Курчи имаше красив глас и ролята й изглеждаше подходяща, в пеенето й, както обикновено, липсваше тръпката, която само истинският блясък може да придаде, когато певецът зависи до голяма степен от умението си на изпълнение и орнаментите на фиоритурата за ефект. Нейните средни и низки тонове нямат изключителна красота – всъщност понякога звучат съвсем обикновено – и главният чар на пеенето й е в красивото качество на горните тонове, особено в „медзо“-звука, когато не е помрачен от склонността да пада от височината. Имаше възхитителна прецизност и механични умения в нейното изпълнение на колоратурни пасажи с флейта, в „Песента на сенките“ и в някои от другите сложни тактове на партитурата, но нищо, което даваше много извинение за ентусиазъм.

Обявените промени в актьорския състав представиха Арман Токатян вместо Джордж Мидър в теноровата роля на Корентино и Анджело Бада в малката роля на комбайнера на мястото на Макс Алтглас. Г-н Токатян подчерта благоприятното впечатление, направено от предишната му изява, неговия истински тон, с добър резонанс и приятно, симпатично качество, използван с лекота и ефективност, ролята също беше добре изиграна. Джузепе де Лука, в ролята на Хоел, любовник на Динора, беше в обичайната си добра форма по отношение на богатия баритон на гласа и изтънчения артистичен вокал, а други в актьорския състав бяха Луис Д’Анджело като ловец и Шарлот Райън и Мърл Алкок като двама пастири на кози. Диригент беше Дженаро Папи.

(край на превода)

Цитирам ансамблите и при други изпълнения в МЕТ на Амелита Гали-Курчи, първо като Лучия в „Лучия ди Ламермур“ от Доницети през 1930 г.:

Philadelphia, Pennsylvania
January 7, 1930

LUCIA DI LAMMERMOOR {146}
Donizetti-Cammarano

Lucia……………….Amelita Galli-Curci
Edgardo……………..Giovanni Martinelli
Enrico………………Giuseppe Danise
Raimondo…………….Tancredi Pasero
Normanno…………….Giordano Paltrinieri
Alisa……………….Minnie Egener
Arturo………………Alfio Tedesco

Conductor……………Vincenzo Bellezza

(край на цитата)

Само 5 дни след тази изява на 7 януари 1930 г., Амелита Гали-Курчи участва на 12 януари 1930 г. заедно с Арман Токатян и други солисти на МЕТ в тържествен концерт. Цитирам само началото на програмата и изявите на Амелита Гали-Курчи и на Арман Токатян при този гала концерт:

Metropolitan Opera House
January 12, 1930
Emergency Fund Benefit

GALA CONCERT

Mancinelli: Cleopatra: Overture

La Sonnambula: Ah! Non credea, mirarti
Mignon: Connais-tu le pays
Martha Attwood [Last appearance]

Les Pêcheurs de Perles: Je crois entendre encoreArmand Tokatyan

Dinorah: Shadow SongAmelita Galli-CurciLes Contes d’Hoffmann: Si ta présence m’est ravieGladys SwarthoutArmand Tokatyan (…)

(край на цитата)

Само 2 дни след участието в този концерт на 12 януари 1930 г., Амелита Гали-Курчи участва в главната роля на Розина в „Севилският бръснар“ от Росини – на 14 януари 1930 г. при следния ансамбъл (и тук участва Арман Токатян в главната тенорова роля):

New York, Brooklyn
January 14, 1930

IL BARBIERE DI SIVIGLIA {142}

Figaro………………Giuseppe Danise
Rosina………………Amelita Galli-Curci
Count Almaviva……….Armand Tokatyan
Dr. Bartolo………….Pompilio Malatesta
Don Basilio………….Ezio Pinza
Berta……………….Henriette Wakefield
Fiorello…………….Alfredo Gandolfi
Sergeant…………….Giordano Paltrinieri

Conductor……………Vincenzo Bellezza

(край на цитата)

Това са последните ми бележки по активната оперна дейност на Амелита Гали-Курчи.

На много места в тази статия стана въпрос за това, че в разцвета на своята голяма вокална кариера Амелита Гали-Курчи получава проблеми с гласа си и се налага да си направи операция на щитовидната жлеза. Тази интервенция е решителна и както се оказва после, не може да се твърди със сигурност дали това заболяване е било истинската причина за намаляване интензитета на вокалните й способности. Аз попаднах на една доста подробна статия на немски език относно въпросната операция, която ще цитирам по-долу в оригинал, после ще дам превод на български език. Статията съдържа и други подробности за живота и дейността на Амелита Гали-Курчи, които допълват общата картина на нейната творческа биография, поради което реших да цитирам въпросната статия:

MEDIZINGESCHICHTE (DER NERV VON GALLI-CURCI: MYTHOS ODER REALITÄT?)

Amelita GALLI BELLISOMI (geboren 1882 in Mailand, Italien, gestorben 1963 in La Jolla, Kalifornien, USA) war eine angesehene Koloratursopranistin der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts , die auf der ganzen Welt bekannt war. In ihrer Jugend wollte sie Klaviersolistin werden, aber nach einem Vorspiel bei einem Freund der Familie, Pietro Mascagni (Komponist unter anderem von Cavalleria Rusticana, L’amico Fritz, Le maschere), überzeugte er sie, eine Opernkarriere einzuschlagen Sänger. Ihr Operndebüt gab sie in Trani als Gilda in Giuseppe Verdis Rigoletto .und von dieser Zeit an wurde sie sehr beliebt und von Kritikern und der Öffentlichkeit in Italien weithin anerkannt. Sie heiratete 1908 einen aristokratischen Mann, Marquis Luigi Curci, als sie trotz ihrer Scheidung im Jahr 1920 die Silbentrennung Galli-Curci (AG-C) während ihres gesamten Gesangslebens annahm. Sie tourte durch Europa, Russland und Südamerika. In Buenos Aires trat sie 1915 zweimal mit Enrico Caruso im Teatro Colon. Sie reiste aufgrund beruflicher Verpflichtungen mehrmals nach Argentinien, aber wahrscheinlich auch, weil ein bedeutender Teil ihrer Familie dort lebte. Wir müssen betonen, dass ihr Vater nach einem wirtschaftlichen Absturz nach Argentinien ausgewandert ist. Ihre beiden Brüder Enrico und Giuseppe, ebenfalls künstlerisch begabt, lebten früher in der Stadt Rosario (Argentinien)

Eine der Geschichten über Amelita (nicht verifiziert) besagt, dass sie sich bei ihrer letzten Reise nach Buenos Aires entschied, nach Nordamerika zu gehen, da bei Ausbruch des Ersten Weltkriegs ein erhebliches Risiko eines Angriffs auf das Schiff bestanden hätte Bring sie zurück nach Europa.

1916 sang sie erstmals am Metropolitan Opera House (MET) in New York. Gleich darauf wurde sie für mehrere Jahre am Opera Theatre of Chicago engagiert, bevor sie ab 1920 Hauptsopranistin am MET of New York wurde bis 1930, als Amelita beschloss, den Operngesang aufzugeben und Konzerte in verschiedenen Teilen der Welt zu geben. 1935 reiste sie mit ihrem zweiten Ehemann Homer Samuels (ihr Pianistenpartner) durch Indien. In Neu-Delhi litt sie unter einer besorgniserregenden Dysphonie. Amelita litt seit fünfzehn Jahren an einer fortschreitenden asymmetrischen Vergrößerung des Halses und deshalb führte sie ihre Stimmprobleme auf diesen Klumpen zurück. Zu dieser Zeit hörte sie, dass ein renommierter amerikanischer Chirurg, Dr. Arnold H. Kegel, epidemiologische Studien über Kropf in Indien durchführte, und beschloss, ihn zu konsultieren. Sie tourte weiter durch Asien, begleitet von dem Chirurgen, der beobachtete, wie der Kropf ihre Stimmleistung beeinflusste. Nachdem er in Tokio einen Röntgentest erhalten hatte, stellte er fest, dass ihr Luftröhrendurchmesser aufgrund der Kompression durch den Kropf um etwa 50 % reduziert war, weshalb er eine chirurgische Behandlung vorschlug.

Zurück in den USA (in Chicago) wurde Amelita unter örtlicher Betäubung operiert, wodurch ihre Stimmorgane während des Eingriffs getestet werden konnten. Die „Kartoffel“ (wie sie es nannte), die 11 x 5 cm maß und 184 g wog, wurde entfernt. Der Patient war zufrieden und erklärte, dass „das Ergebnis der Operation geradezu wunderbar ist. Meine Stimme ist wie ein junges Fohlen – ich muss sie zügeln“. Gegenüber dem Time Magazine erklärte sie jedoch auch: „ Die Operation hat meine Stimme sehr nach unten gezogen und ich würde gerne wieder als lyrischer Sopran statt als Koloratur in die Oper zurückkehren“. Es gibt einige Kontroversen darüber, ob sich Galli-Curcis Stimme nach der Operation verbesserte oder ob sie im Gegenteil allmählich seine Gesangsfähigkeiten verlor. Einerseits gibt es einige Autoren, die für das Gegenteil plädieren. Andererseits kommentierten die Kritiker nach ihrer ersten postoperativen Opernaufführung 1936 in Chicago als Mimi in La Bohème einhellig ihren Mangel an oberen Lagen, ihre Unfähigkeit, Töne zu halten, und ihre notorische Atemnot: „ Sie beherrschte weder die Stimme noch die Stimme noch des Atems “, schrieb Eugene Stinson von den „Daily News“. Sie gab noch ein Jahr lang einige Liederabende und ging dann im Alter von 54 Jahren in den Ruhestand.

´´´´´´

Diejenigen, die zu dem Schluss kamen, dass Galli-Curci von einer Schilddrüsenoperation betroffen war, erklärten, dass die Schädigung des äußeren Zweigs des N. laryngeus superior, der den Crico-Thyroideal-Muskel innerviert, auf ihre Unfähigkeit zurückzuführen sei, zu singen und hohe Tonhöhen auszuhalten; Daher ist dieser Nerv seitdem als „Nerv von Galli-Curci“ bekannt Einige andere Spezialisten stimmten dieser Interpretation nicht zu. Stattdessen führten sie ihren stimmlichen Rückgang auf die Auswirkungen des Alterns zurück, wie es bei anderen Sopranistinnen der Fall war, die ihre Stimmregister von Koloratur zu dramatisch änderten, wie es bei Joan Sutherland oder Montserrat Caballé

Aber es gibt noch eine andere mögliche Erklärung, die von einigen Autoren kurz erwähnt wurde: die Möglichkeit, dass Amelita nach der Operation hypothyreot blieb. Schilddrüsenhormonrezeptoren sind im Kehlkopf vorhanden und Hypothyreose beeinträchtigt bekanntermaßen die Stimme. Ein schwerer Mangel an Schilddrüsenhormonen äußert sich in einer heiseren Stimme. Obwohl es keine Informationen über die Verlängerung der Thyreoidektomie gibt, war sie angesichts des Gewichts (184 g) dessen, was während der Operation entfernt wurde, wahrscheinlich signifikant. Es wurde zitiert, dass sie nach der Operation eine verdächtige Zunahme des Körpergewichts von 15 Pfund hatte. Die Diagnose einer Schilddrüseninsuffizienz basierte damals hauptsächlich auf klinischen Gründen und auf der Messung des Grundumsatzes, der die Diagnose offensichtlicher Myxödemzustände (schwere Hypothyreose) erlaubte, nicht aber weniger offensichtlicher Mängel. Obwohl wir nicht wissen, wie sie behandelt wurde, gibt es in der Literatur nur wenige Daten über die Auswirkungen subtiler Defizite auf die stimmlichen Fähigkeiten, hauptsächlich bei professionellen Sängern, die natürlich gefährdet sein könnten. Eine harsche Stimme unter schwereren Anzeichen einer Hypothyreose wurde mit dem Vorhandensein von Antityroglobulin-Antikörpern (ATG) korreliert, aber wir wissen nicht, ob Amelita auch eine Autoimmunthyreoiditis hatte, da die ATG-Spiegel 1935 nicht gemessen wurden und die Schilddrüsenpathologie dies nicht erkennen ließ. Darüber hinaus wurde die Anpassung der Schilddrüsenreposition durch die Messung des Serumprotein-gebundenen Jods (PBI) erst in den vierziger Jahren eingeführt und die des Schilddrüsen-stimulierenden Hormons in den sechziger Jahren. Seit 1960 ermöglichen Thyrotropin-Releasing-Hormon (TRH)-Tests den Nachweis leichterer Mängel und heutzutage ultrasensitive immunradiometrische Thyreoidea-stimulierende Hormon (TSH)-Assays mit monoklonalen Antikörpern ermöglichen eine noch feinere Kontrolle der Schilddrüsentherapie, nachdem sie TRH-TSH-Tests ersetzt haben. Diese Kontrolle scheint in einigen Fällen durch die Messung der Serumspiegel von freiem Triiodthyronin.

Es liegen keine Informationen darüber vor, dass sie mit Schilddrüsenextrakten behandelt wurde oder wie sie klinisch und biochemisch kontrolliert wurde. In diesem Zusammenhang sei daran erinnert, dass es 1891 Murray war, der als Vater der endokrinen Ersatztherapie bekannt ist und als erster die Heilung der Hypothyreose mit der Verabreichung von Schafsschilddrüsenextrakten beschrieb. Im Jahr 1940 bedeutet schrieb: „Die Behandlung des gewöhnlichen Myxödems ist so einfach, dass wir nicht viel Zeit darauf verwenden müssen. Das Ziel sollte sein, den Patienten von seinen Symptomen und klinischen Anzeichen mit der kleinsten oralen Tagesration Schilddrüsenhormon zu befreien, die diesen Zweck erfüllt. Üblicherweise liegt diese einmal täglich in der Nähe von ein bis anderthalb Gramm Schilddrüse. Wenn eine solche Dosierung irgendwelche unerwünschten Symptome hervorruft, Angina pectoris oder ähnliches, sollte die Schilddrüsenfunktion für ein paar Tage gestoppt und dann mit einer geringeren Dosierung wieder aufgenommen werden.“ Heutzutage wissen wir, dass die Dinge nicht so einfach sind… Die Behandlung von Schilddrüsen-Mangel hat sich seit der Therapie chinesischer Kretins mit Schafsschilddrüsen im 6. Jahrhundert während zweitausend Jahren weiterentwickeltJahrhunderts zu den heute verwendeten gereinigten Levothyroxinpräparaten. Ein detaillierter historischer Überblick über die Entwicklung der Behandlung von Hypothyreose findet sich in zwei hervorragenden Publikationen. Zum Zeitpunkt der Operation von Amelia und in den folgenden Jahren bestand die übliche Therapie in der Verabreichung von USP-Körnern aus getrockneten Schilddrüsenextrakten. Die Steuerung und Anpassung der Therapie erfolgte nach klinischen Gesichtspunkten wie Körpergewicht, Ödem, Pulsfrequenz, Hautqualität, Kälteempfindlichkeit und Messung des Grundumsatzes oder der Achillessehnen-Relaxationszeit.

Somit ist klar, dass in jenen Jahren Diagnose, Abklärung, Schilddrüsenhormonsubstitution und Therapiekontrolle des Hypothyreosestatus im Vergleich zu unseren Tagen rudimentär waren und dass ein anhaltender mäßiger oder subtiler Mangel die Ursache für den Stimmverlust von Amelita Galli gewesen sein könnte -Curci.

Zusammenfassend können wir den Verlust der Stimmleistung weder auf die Läsion des N. laryngeus superior noch auf das Alter zurückführen, sondern eher auf die Möglichkeit einer Hypothyreose aufgrund eines nicht perfekt regulierten Schilddrüsenersatzes. Dies ist nur eine phantasievolle Hypothese und um mit einem bekannten italienischen Satz als Hommage an Amelita Galli-Curci abzuschließen: „si non è vero è ben trovato…“ (wenn es nicht stimmt, ist es gut erfunden…).

(край на цитата)

Превод:

МЕДИЦИНСКА ИСТОРИЯ (НЕРВЪТ НА ГАЛИ-КУРЧИ: МИТ ИЛИ РЕАЛНОСТ?)

АМЕЛИТА ГАЛИ БЕЛИСОМИ, по-късно АМЕЛИТА ГАЛИ-КУРЧИ, родена през 1882 г. в Милано, Италия, починала през 1963 г. в Ла Джоя, Калифорния, САЩ, е изтъкнато колоратурно сопрано от първата половина на 20-и век, известно в целия свят.

В младостта си тя желае да бъде солистка на пиано, но след прослушване при семейния приятел Пиетро Маскани (композитор на „Селска чест“, „Приятелят Фриц“, „Маските“ и други), той я убеждава да продължи музикалната си кариера като певица. Тя прави своя оперен дебют в Трани като Джилда от „Риголето“ на Джузепе Верди и оттогава става много популярна и широко призната от критиците и публиката в Италия.

Амелита Гали-Курчи се омъжва за аристократ – маркиз Луиджи Курчи през 1908 г., но въпреки развода им през 1920 г. тя запазва фамилното си име Гали-Курчи, както и сричкопренасянето „AG-C“ Amelita Galli-Curci) през целия си певчески живот. Обиколила е Европа, Русия и Южна Америка. В Буенос Айрес през 1915 г. тя участва два пъти заедно с Енрико Карузо в „Театро Колон“. Няколко пъти е пътувала до Аржентина заради служебни ангажименти, но вероятно и защото значителна част от семейството й живее там. Трябва да подчертаем, че баща й емигрира в Аржентина след икономически крах в Италия. Двамата й братя Енрико и Джузепе, също артистично талантливи, живеят в град Росарио (Аржентина).

Тези, които правят заключение, че вокалните затруднения на Амелита Гали-Курчи настъпват след претърпяната операция на щитовидната жлеза, заявяват, че именно увреждането на външния клон на горния ларингеален нерв, който стимулира крико-тироидния мускул, е причина за неспособността й да пее добре и да издържа на високи тонове. Следователно този нерв оттогава е известен в медицината като „нервът на Гали-Курчи“. Някои други специалисти не са съгласни с тази интерпретация. Вместо това те отдават вокалния спад на певицата след операцията на последиците от стареенето, какъвто е случаят с други сопрани, които променят вокалните си регистри от колоратурен към драматичен сопран, както са направили Джоан Съдърланд или Монсерат Кабайе.

Но има и друго възможно обяснение, споменато накратко от някои автори: възможността Амелита да е останала хипотиреоидна след операция. Тиреоидните хормонални рецептори присъстват в ларинкса и е известно, че хипотиреоидизмът засяга гласа. Силната липса на хормони на щитовидната жлеза се изразява в дрезгав глас. Въпреки че няма информация за удължаването на тиреоидектомията, като се има предвид теглото (184 g) на това, което е било отстранено по време на операцията на Амелита Гали-Курчи, то вероятно е било значително. Цитира се, че тя е имала подозрително 15-килограмово увеличение на телесното тегло след операцията. Диагнозата на недостатъчност на щитовидната жлеза по това време се основава главно на клинични причини и на измерване на базалния метаболизъм, което позволява диагностицирането на очевидни състояния на микседем (тежък хипотиреоидизъм), но не по-малко очевидни недостатъци.

Една от историите за Амелита Гали-Курчи (непроверена) гласи, че при последното си пътуване до Буенос Айрес, тя решава да отиде в Северна Америка, тъй като би имало значителен риск корабът да бъде атакуван, ако избухването на Първата световна война я върне в Европа.

През 1916 г. тя пее за първи път в Метрополитън Опера (MET) в Ню Йорк. Веднага е ангажирана в Чикагския оперен театър за няколко години, преди да стане главен сопран в MET в Ню Йорк от 1920 до 1930 г., когато Амелита решава да се откаже от оперното пеене и да изнася концерти в различни части на света. През 1935 г. тя прави турне в Индия с втория си съпруг Хоумър Самюелс (неин партньор пианист, който я акомпанира при концертите й). В Ню Делхи тя страда от тревожна дисфония. Амелита страда от прогресивно асиметрично уголемяване на шията в продължение на 15 години и поради това приписва проблемите си с гласа на тази бучка. По това време тя чува, че известен американски хирург – д-р Арнолд Х. Кегел, който провежда епидемиологични изследвания на гушата в Индия и решава да се консултира с него. Тя продължава да обикаля Азия, придружена от хирурга, който наблюдава как тази бучка се отразява на вокалното й представяне. След като получава рентгеново изследване в Токио, той установява, че диаметърът на трахеята й е намален с около 50% поради компресия от гушата, така че предлага хирургично лечение.

Обратно в САЩ (в Чикаго), Амелита Гали-Курчи претърпява операция под местна анестезия, което позволява гласните й струни да бъдат тествани по време на процедурата. „Картофът“ (както тя го нарича), който е с размери 11 х 5 см и тежи 184 г, е изваден. Пациентката остава доволна и казва, че „резултатът от операцията е просто прекрасен. Гласът ми е като на младо жребче – трябва да го контролирам”.

Въпреки това, тя също така казва пред списание „Time“: „Операцията намали гласа ми много и бих искала да се върна към операта като лирично сопрано вместо колоратурно“.

Има някои спорове дали гласът на Гали-Курчи се е подобрил след операцията или, напротив, постепенно тя е загубила певческите си способности. От една страна, има автори, които твърдят обратното. От друга страна, след първото й следоперативно оперно представление в Чикаго през 1936 г. като Мими в „Бохеми“, критиците единодушно коментират липсата й на горни регистри, неспособността й да издържа нотите и прословутия й задух: „Тя не можеше да контролира нито глас, нито дъх “, написва Юджийн Стинсън от „Daily News“.

Амелита Гали-Курчи продължава да изнася рецитали в продължение на една година и след това се пенсионира на 54-годишна възраст.

´´´´´´

Лечението на дефицит на щитовидната жлеза еволюира в продължение на две хиляди години от терапията на китайски кретини с щитовидна жлеза на овце през 6-ти век до пречистените левотироксинови препарати, използвани днес. Подробен исторически преглед на развитието на лечението на хипотиреоидизъм може да се намери в две отлични публикации. По време на операцията на Амелия Гали-Курчи и в годините след това, обичайната терапия е прилагането на USP-гранули от изсушени екстракти от щитовидна жлеза. Терапията е контролирана и коригирана според клинични аспекти като телесно тегло, оток, пулс, качество на кожата, чувствителност към студ и измерване на базалната скорост на метаболизма или времето за релаксация на ахилесовото сухожилие.

По този начин е ясно, че през онези години диагнозата, оценката, заместването на хормоните на щитовидната жлеза и терапевтичният контрол на хипотироидния статус са били рудиментарни в сравнение с наши дни и че постоянният умерен или едва доловим дефицит може да е бил причината за загубата на гласа на Амелита Гали-Курчи.

В заключение, не можем да отдадем загубата на вокално представяне нито на поражението на горния ларингеален нерв, нито на възрастта, а по-скоро на възможността за хипотиреоидизъм поради несъвършено регулирана подмяна на щитовидната жлеза. Това е само въображаема хипотеза и завършва с добре познатата италианска фраза в почит към Амелита Гали-Курчи: „si non è vero è ben trovato…“ (ако не е вярно, добре е измислено…).

Въпреки че не знаем как се лекува, в литературата има малко данни за въздействието на фините дефицити върху гласовите способности, главно при професионални певци, които, разбира се, могат да бъдат изложени на риск. Грубият глас с по-тежки признаци на хипотиреоидизъм се свързва с наличието на анти-тироглобулинови антитела (ATG), но не знаем дали Амелита Гали-Курчи също е имала автоимунен тиреоидит, тъй като нивата на ATG не са били измервани през 1935 г. и патологията на щитовидната жлеза не разкрива това. Освен това, регулирането на репозицията на щитовидната жлеза чрез измерване на серумен протеин-свързан йод (PBI) не е въведено до 1940-те години и тиреоиден стимулиращ хормон през 1960-те. От 60-те години на миналия век изследването на тиреотропин-освобождаващия хормон (TRH) дава възможност за откриване на незначителни недостатъци, а днес ултрачувствителните моноклонални антитела при имунорадиометрични анализи на тироид-стимулиращия хормон (TSH) позволяват още по-фин контрол на терапията на щитовидната жлеза, като заменят TRH-TSH теста. Този контрол се появява в някои случаи чрез измерване на серумните нива на свободния трийодтиронин.

Няма информация Амелита Гали-Курчи да е лекувана с екстракти от щитовидната жлеза или как е била клинично и биохимично контролирана. В тази връзка си струва да припомним, че през 1891 г. Мъри (Murray) е известен като бащата на ендокринната заместителна терапия и който първи описва лечението на хипотиреоидизъм с прилагането на екстракти от овча щитовидна жлеза. През 1940 г. Мийнс (Means) пише: „Лечението на обикновения микседем е толкова просто, че не е необходимо да му отделяме много време. Целта трябва да бъде облекчаване на пациентите от техните симптоми и клинични признаци с най-малката дневна доза перорален тиреоиден хормон, която ще послужи за тази цел. Обикновено това е от порядъка на един до един и половина грама щитовидна жлеза веднъж на ден. Ако такава доза предизвика някакви нежелани симптоми, ангина пекторис или други подобни, подобряване функцията на щитовидната жлеза трябва да се спре за няколко дни и след това да се възобнови с по-ниска доза”.

Днес знаем, че нещата не са толкова прости…

(край на превода)

Моя бележка: Днес има толкова много пациенти, които страдат от проблеми със щитовидната жлеза. Близката приятелка и колежка на сестра ми Росина Контохова в София – медицинската сестра Тинка Цветкова получи големи проблеми със щитовидната жлеза около 1980 г., като причината беше изживян силен стрес, дори ужас, когато се е прибирала вечер в общата им квартира в София, понеже е била заплашена в тъмния вход от въоръжен с нож мъж. Тинка е успяла да избяга и се прибере у дома им, но скоро след това се разболява. Тя работеше в Александровската болница и за лечението й бяха положени специални грижи. Наложи се операция на щитовидната жлеза, след което с получаването на специални медикаменти положението й се подобри – живя дълги години след това.

Друг случай се разигра в моя дом през годините след 1995 тук в Германия. Съпругата ми Ренате заболя от дефицит на щитовидната жлеза и беше лекувана с медикамент редица години. Вземаше всеки ден по една таблетка „L-Thyroxin“ от фирма Henning в Берлин. Все още имам една полупразна опаковка от медикамента през 2010 г. и чета най-важното в описанието към него: „L-Thyroxin Henning“ е медикамент, който съдържа хормон на щитовидната жлеза с наименование „Levothyroxin-Natrium“. Този медикамент има същото въздействие като образувания по естествен начин хормон от щитовидната жлеза“.

Трябва да кажа, че действието на горния медикамент беше отлично – не се наложи операция или други неща, но по-късно Ренате заболя от друга болест, която след 10-годишна терапия предизвика смъртта й на 29 октомври 2019 г.

В крайна сметка Амелита Гали-Курчи е живяла в друга епоха, без наличието на подходящи медикаменти и терапии, и както четем в горната история по заболяването й, не всичко е било ясно относно загубата на вокалните й възможности.

Нека днес на 18 ноември 2022 г. почетем 140 години от рождението на голямата италианска певица, колоратурното сопрано Амелита Гали-Курчи, която е дала в своята епоха толкова много за развитието на музикалното изкуство. Респект за дейността й!

Мир на праха на Амелита Гали-Курчи …

……

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи:

Amelita Galli-Curci – La Traviata : Sempre Libera (Verdi)

Galli-Curci as Violetta from act 1 of Verdi’s “La Traviata”. Victor recording, March 7, 1919.

……

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи и Енрико Карузо:

Amelita Galli-Curci & Enrico Caruso – Lucia di Lammermoor : Chi Mi Frena In Tal Momento? (Sextet )

Classic recording of the famous sextet from “Lucia di Lammermoor” by Gaetano Donizetti, featuring Galli-Curci, Caruso, Minnie Egener, Giuseppe De Luca, Angelo Bada and Marcel Journet. Photograph taken outside of building no. 2 (the executive office building and recording studios) of the Victor Talking Machine Company in Camden, New Jersey on January 25, 1917 at the sessions for this recording and the Rigoletto Quartet. Left to Right: De Luca, Galli-Curci, Caruso, Perini, Angelo Bada and Minnie Egener. Marcel Journet is absent from the photo.

´´´´´´

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи:

Amelita Galli-Curci – Rigoletto : “Gualtier Maldè…Caro Nome” (Verdi) Electrical Recording

It is unfortunate that Galli-Curci’s vocal decline coincided with the birth of electrical recording, so nearly all of her electrical remakes of earlier acoustic recordings are inferior. However, taken by themselves, Galli-Curci’s electricals still yield much pleasure and are important documents of one of the most unique and beautiful voices ever preserved on records. Her May 13, 1927 Victor recording of “Caro Nome” from Verdi’s opera “Rigoletto” is heard here.

…..

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи и Енрико Карузо:

Amelita Galli-Curci & Enrico Caruso – Rigoletto : Quartet – Bella Figlia Dell’ Amore (Verdi)

Classic recording of the “Rigoletto Quartet” featuring Galli-Curci, Caruso, Flora Perini and Giuseppe De Luca. Photograph taken outside of building no. 2 (the executive office building and recording studios) of the Victor Talking Machine Company in Camden, New Jersey on January 25, 1917 at the sessions for this recording and the Sextet from “Lucia di Lammermoor”. Left to Right: De Luca, Galli-Curci, Caruso, Perini, Angelo Bada and Minnie Egener. Marcel Journet is absent from the photo.

…..

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи:

Amelita Galli-Curci: Bellini – La Sonnambula, ‘Ah! non credea mirarti… Ah! non giunge’

Amelita Galli-Curci (18 November 1882 — 26 November 1963) was an Italian operatic soprano. She was one of the best-known coloratura singers of the early 20th century with her gramophone records selling in large numbers. Galli-Curci made her operatic debut in 1906 at Trani, as Gilda in Giuseppe Verdi’s Rigoletto, and she rapidly became acclaimed throughout Italy for the sweetness and agility of her voice and her captivating musical interpretations. She was seen by many critics as an antidote to the host of squally, verismo-orientated sopranos then populating Italian opera houses. The soprano had toured widely in Europe (including appearances in Russia in 1914) and South America. In 1915, she sang two performances of Lucia di Lammermoor with Enrico Caruso in Buenos Aires. These were to be her only appearances in opera with the great tenor, though they later appeared in concert and made a few recordings together. Galli-Curci and Caruso also acted as godparents for the son of the Sicilian tenor Giulio Crimi.

……

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи и Бениамино Джили:

Beniamino Gigli/Giuseppe de Luca/Amellita Galli-Curci/Louise …

https://www.google.de/search?q=youtube+amelita+galli+curci+%26+beniamino+gigli&source=hp&ei=SNJ2Y_CqMOeI9u8PxK6Q4AY&iflsig=AJiK0e8AAAAAY3bgWKGIM9cMmzfqq2RjPyHWdIgEjA3t&ved=0ahUKEwjw7ryRvbb7AhVnhP0HHUQXBGwQ4dUDCAo&uact=5&oq=youtube+amelita+galli+curci+%26+beniamino+gigli&gs_lcp=Cgdnd3Mtd2l6EAMyBQgAEKIEOhEILhCDARDHARCxAxDRAxCABDoRCC4QgAQQsQMQgwEQxwEQ0QM6CwgAEIAEELEDEIMBOgsILhCxAxCDARDUAjoICAAQgAQQsQM6FAguEIAEELEDEIMBEMcBENEDENQCOgUIABCABDoICC4QsQMQgwE6CAguEIAEELEDOgsILhCABBCxAxCDAToFCC4QgAQ6BAgAEAM6CAgAELEDEIMBOgcIABCABBAKOgcIABCABBANOgcILhCABBANOgYIABAeEA06BggAEBYQHjoFCCEQoAE6BwghEKABEApQihxY2NACYKbWAmgBcAB4AIABiQGIAdUbkgEENDEuNJgBAKABAbABAA&sclient=gws-wiz#fpstate=ive&vld=cid:80ae1a14,vid:sUaARlPeEao

´´´´

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи:

Amelita Galli-Curci – Lucia di Lammermoor – Mad scene

Amelita Galli-Curci (1882-1963) ” Ardon gli incensi..” recorded in 1917 ” Spargi d’amaro pianto…” recorded in 1922

…..

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи:

Amelita Galli-Curci’s Unissued Recording – Home, Sweet Home (1927)

Here’s the video of Galli-Curci’s unissued recording – Home, Sweet Home. Actually, this song is one of her most famous pieces, but the recording itself is not easy to hear. She recorded this in May 13, 1927 with orchestral accompaniment. But because of an unknown reason, this version has never been released. Nonetheless, it sounds great for me. I attached a bonus track of the released one. Swish could be a little noisy. Enjoy!

´´´´

Изпълнение на Амелита Гали-Курчи:

Amelita Galli-Curci: Yradier. ‘La paloma’

……

Интервю на на Амелита Гали-Курчи:

Amelita Galli-Curci – 1963 Radio Interview

Galli-Curci is interviewed on KFC radio shortly before her death in November of 1963.

…..