
Днес е годишнина от кончината на италианското мецосопрано Ебе Стинани
Драги приятели на оперната музика, на днешния 6 октомври 2014 г.,точно преди 40 години – през 1974 г. се е поминала в Имола / Италия една от най-известните мецосопрани от първата половина на миналия век – италианката Ебе Стинани (Ebe Stignani), чията кариера е била изумителна – отначало в Италия, после през цяла Европа и в Северна и Южна Америка. За разлика от много други известни певици, тя никога не е пяла в Ню-Йоркската МЕТ, макар че е давала концерти в Ню Йорк и пресата я определяла за една от най-добрите певици в групата на мецосопраните. Била е партньорка в Италия през 1950 г. и на незабравимия Борис Христов в „Дон Карлос“ от Верди (подробности в дискографията на певицата по-долу).
Ебе Стинани е родена на 11 юли 1903 г. в Неапол (в някои източници погрешно е дадена датата или годината на ражденето й като 12 юли или 1904 г., както и датата на смъртта й като 5 октомври). Учи пеене в консерваторията „San Pietro a Majella“ в родния си град при Agostino Roche. Завършва обучението си през 1924 г. По време на концерт на студенти в консерваторията чува нейно изпълнение директорът на оперния театър в Неапол й я ангажира в ансамбъла на операта.
През сезона 1924/1925 е нейният дебют в „Teatro San Carlo“ през януари 1925 г. като Амнерис в „Аида“ от Верди. Следващи нейни изяви в този театър са в ролите на Мадалена в „Риголето“ и на Meg Page във „Фалстаф“ от Верди. Успехите й в Неапол са причина Артуро Тосканини (музикалният шеф на Скалата) да я ангажира за сезона 1926/1927 в Миланската Скала. Преди това Стинани пее освен в Неапол още в “Teatro Piccinni“ в Бари през декември 1925 г. в ролята на Адалджиза в „Норма“ от Белини, после през 1926 г. следват гастроли в „Teatro La Fenice“ във Венеция в „Норма“ от Белини и като Амнерис в „Аида“ от Верди. През втората част на сезона 1925/26 тя пее в Неапол в две нови роли: Азучена в „Трубадур“ от Верди и Principessa di Bouillon в операта „Адриана Лекуврьор“ от Чилеа.
През октомври 1926 г. – едва 23-годишна, Стинани застава за първи път на сцената на Миланската Скала – тя пее алтовата партия при едно концертно изпълнение на Деветата симфония на Бетовен под диригентството на Артуро Тосканини. Следват първите й оперни изяви на Скалата през този сезон: Еболи в „Дон Карлос“ и Амнерис в „Аида“ от Верди, както и Лаура в „Джоконда“ от Понкиели. Тя пее и в две сопранови партии, като Ännchen във „Вълшебният стрелец“ от Вебер и Гудрун в „Залезът на боговете“ от Вагнер (и двете партии на италиански език).
Малко отклонение: в тия времена е било нормално в много оперни театри по света да се пее в превод на съответния език на страната, в която се намира театърът – така беше и в България. Сега се предпочита да се пее на оригиналния език, което е допълнителна трудност за артистите. Винаги съм се учудвал какви трудности носи пеенето например на унгарски език в операта на Бела Барток от 1911 г. (премиера в Буда Пеща едва през 1918 г. – дълго време се считало, че не е възможно да се постави на сцена тази опера) „A kekszakallu herceg vara“ (Крепостта на херцог „Синята брада“) – модерна опера само с две пеещи роли за баритон и мецосопрано и една словесна роля, която опера се играе през последните десетилетия по целия свят на унгарски език (не знам как е било през 1922 г. във Франкфурт, когато за пръв път операта се изнася в Германия). За сведение, българският бас-баритон Михаил Михайлов, който от 20 години e член на ансамбъла на оперния театър в Манхайм / Германия, пя успешно на унгарски език преди десетина години в Манхайм ролята на Херцог Синята брада. Тази година бях приятно изненадан като научих, че българското мецосопрано Веселина Кацарова подготвя ролята на Юдит, в която ще играе в оперния театър във Висбаден / Германия през сезона 2014/2015. За това събитие писах в статията си по случай рождения ден на Кацарова на 18 юли т.г. Ето откъс от статията, в който става въпрос за това участие (най-напред откъс от ангажиментите на певицата след 2014 г.):
Von / Bis | Oper | Rolle | Ort | ||
---|---|---|---|---|---|
Apr-Jun 15 | A Kekszakallu herceg vara | Judit | Wiesbaden | ML: Hamar; R: Uwe Eric Laufenberg | |
Dez 14 | La Damnation de Faust | Marguerite fr | Köln | ML: Poschner; | |
Sep 14 | Symphony 9 | Mezzosoprano | Mexico City | ||
Jun 14 | Carmen | Carmen | Tokyo(Orchard) | ML: Voltolini; R: Arlaud | |
Mär 14 | Samson et Dalila | Dalila fr | Köln | ML: C Schnitzler; R: T Knabe | |
Jan 14 | Carmen | Carmen fr | Maribor | ML: Robinson.cond; R: Arlaud | |
Dez 13-Jan 14 | Die Fledermaus | Prinz Orlowsky | Köln | ML: G Prießnitz; |
(край на цитата)
А сега откъсът от тази моя статия на 18 юли: „ (…) Бях учуден вчера като забелязах, че през месеците април до юни 2015 г. тя ще играе трудната роля на Юдит в операта на Бела Барток „Замъкът на херцог Синята брада“. При това ще пее – както е прието в целия свят – на оригиналния унгарски език. За мене това е голямо предизвикателство, при това изявите са във Висбаден – един немски град със стари музикални традиции – столицата на нашата провинция Хесен, в която провинция живея от много години. Положително ще отида на спектакъл с нея. Тази опера трае само един час, но съм слушал откъси от нея в телевизията, тя се играе с голям успех в целия свят и често съм писал в моите статии за нея, тъй като българският бас Михаил Михайлов, който от много години е член на ансамбъла на Оперния театър в Манхайм (на 80 км. южно от Франкфурт) преди десетина години имаше голям успех в баритоновата роля на другата главна фигура в тази опера (играят само две лица – херцог Синята брада и Юдит). Ето подробностите за участието на Веселина Кацарова в тази опера от Бела Барток:
Francis Poulenc : La Voix humaine (“Die menschliche Stimme”) [P] 19, 25 Apr 2015; 3, 10, 14m, 21 Jun 2015 ![]() ![]() (A Kékszákallú herceg vára) [P] 19, 25 Apr 2015; 3, 10, 14m, 21 Jun 2015 ![]() ![]() |
(край на цитата)
Както виждаме, операта ще се играе заедно с операта „Човешкият глас“ от Франсис Пуленк, за която няма сведения за участниците и ръководния екип от диригент и режисьор. Ясно е, че Кацарова ще се разменя с певицата Асмик Григориан при планираните 6 спектакъла.
Премиерата на тази единствена опера на Барток е била на 24 май 1918 г. в Буда Пеща. Операта е „много модерна“ за тази епоха, но е била приета с възторг от публиката. След Буда Пеща следват постановки във Франкфурт (1922 г.), Берлин (1929 г.), Флоренция (1938 г.), Цюрих (1948 г.) и другаде…….“.
Така е и с оперите на Леош Яначек (1854-1928), които непрекъснато се поставят по целия свят с огромен успех и се пеят на чешки език. Така е и с многото руски опери на Чайковски, Мусоргски, Шостакович, Прокофиев, Стравински и други, като често в главните роли играят артисти от бившия СССР, например в МЕТ (Ана Нетребко, Дмитри Хворостовски) и други изтъкнати оперни театри. Мирела Френи например пя преди години изящно на руски език по целия свят (също и в МЕТ) главната роля в „Евгени Онегин“ от Чайковски.
Много богата е дейността на Ебе Стинани в Миланската Скала: през 1928 г. играе Прециозила в „Силата на съдбата“ от Верди, през 1929 г. – Ортруд в „Лоенгрин“ от Вагнер и Cathos в „Le Preziose Ridicole“ от италианския композитор Феличе Латуада (1882-1962). Тя участва и при много премиери на тази сцена: в ролята на Una donna bionda в операта „Fra Gherardo“ от Илдебрандо Пицети (1928), La Voce в операта „Lucrezia“ от Оторино Респиги (1937), много пъти играе Сантуца в „Селска чест“ от Маскани (различни постановки от 1938, 1946, 1952 г.). През сезона 1938/1939 тя играе в ролята на Rubria в рядко играната опера „Nerone“ от Ариго Бойто. Стинани пее редовно в Скалата чак до 1956 г. (точно 30 години) и се развива там като водеща артистка в ансамбъла.
През сезона 1956/57 е последното й участие като Улрика в „Бал с маски“ от Верди. Освен в Скалата тя пее в тия години в Италия още: на „Arena di Verona“ през 1930 г. като Марина в „Борис Годунов“ от Мусоргски, през 1935 г. като Адалджиза в „Норма“ от Белини и в други роли през 1938 г. и 1949 г.; в Рим: „Caracalla-Termen“ – Амнерис в „Аида“ (1937), Кармен в операта от Бизе (1939); при „Maggio Musicale“ във Флоренция Стинани пее многократно: Фенена в „Набуко“ от Верди и в операта от Гаспаре Спонтини „La Vestale“ (1937). През 1940 г. тя пее там виртуозната колоратурна партия на Арсаче в „Семирамида“ от Росини.
Извън Италия изявите на Ебе Стинани са изумително много: в „Тeatro Colon“ в Буенос Айрес – Адалджиза и Хензел (в операта „Хензел и Гретел“ от немския композитор Хумпердинк) през 1927 г., Марфа („Хованщина“ от Мусоргски) и Прециозила в „Силата на съдбата“ от Верди през 1933 г., Еболи и Амнерис („Дон Карлос“ и „Аида“ от Верди) през 1953 г.; в Лондон („Ковънт Гардън“) – дебют през 1937 г. като Амнерис, през 1939 г. – Амнерис и Азучена, през 1952 г. – Азучена и Адалджиза, през 1955 г. – Амнерис, през 1957 г. – Адалджиза.
Стинани пее и на редица музикални фестивали: в Глайндбърн във Великобритания и в Единбург, на прочутите оперни сцени в Сан Франциско, Чикаго („Lyric Opera“), Лисабон („Teatro San Carlos“). Както в Италия, така и извън нея често е партньорка на славните си съвременници Рената Тебалди, Мария Калас, Бениамино Джили, Марио дел Монако, Джузепе ди Стефано, Франко Корели и много други. Не е излишно да отбележа, че през 1950 г. тя пее в ролята на Еболи заедно с Борис Христов (Крал Филип в „Дон Карлос“ от Верди) под диригентството на Тулио Серафин. Една пълна дискография и хронология на изявите й ще дам в края на статията.
Официалният край на кариерата й е през 1958 г. в Лондон („Drury Lane Theatre“) в ролята на Азучена. В някои източници стои като театър лондонският „Ковънт Гардън“. След това участва още в три спектакла в Дъблин като Амнерис. Дълги години след това Стинани живее спокойно в италианския град Имола до смъртта си на 6 октомври 1974 г. На 20 декември 1977 г. общинската управа на Имола взема решение в сградата на местния театър да се постави почетен бюст на именитата певица Ебе Стинани.
Музикалните критици и специалисти определят Стинани като „една от най-значителните интерпретаторки на роли в драматичния мецосопранов сектор, особено в роли от оперите на Верди“. Тези роли тя изгражда с „интензивност и драматичен огън“. Нейният стил на пеене се определя като „грандиозен и особено подчертан“. При това се отбелязва, че обемът на гласа й надхвърля горната граница на алтовия регистър. Този алтов глас я отличава поради големия си обем и поради нейната виртуозна гласова техника. Освен пълнотата на звука за нея са особено типични „богатството от нюанси на силата в изпълненията й, както и образцовата й певческа техника“.
За радост на оперните меломани много от нейните изяви в радиото, записи „на живо“ и грамофонни плочи през тия години сега са записани на компакт-дискове, някои са филмирани в специални документални филми. Например историческият запис на „Норма“ от Белини от 1954 г. с нейно участие и това на Мария Калас в Миланската Скала под диригентството на Тулио Серафин е издадено от фирмата „ЕМI“ на 3 CD’s. Много други записи са качени в Интернет и могат да се слушат в YouTube.
Цитирам подробната дискография на Ебе Стинани и пълна хронология на изявите й по оперните сцени (на италиански език):
Discografia
Incisioni in studio
- Ponchielli – La Gioconda – Arangi Lombardi, Granda, Viviani, Stignani, Zambelli, Rota – Dir. Molajoli – Columbia/EMI 1931
- Bellini – Norma – Cigna, Stignani, Breviario, Pasero – Dir. Gui – Cetra 1937
- Verdi – Requiem – Caniglia, Gigli, Stignani, Pinza – Dir. Serafin – EMI 1939
- Verdi – La forza del destino – Caniglia, Masini, Tagliabue, Stignani, Pasero – Dir. Marinuzzi – Cetra 1941
- Verdi – Aida – Caniglia, Gigli, Stignani, Bechi, Pasero – Dir. Serafin – EMI 1946
- Bizet – Carmen (in ital.) – Stignani, Gigli, Bechi, Rina Gigli – Dir. Bellezza EMI 1949
- Verdi – Don Carlo – Picchi, Caniglia, Rossi- Lemeni, Silveri, Stignani, Neri – Dir. Previtali – Cetra 1951
- Verdi – Aida – Tebaldi, Del Monaco, Stignani, Protti, Caselli – Dir. Erede – Decca 1952
- Bellini – Norma – Callas, Stignani, Filippeschi, Rossi-Lemeni – Dir. Serafin – EMI 1954
- Cimarosa – Il matrimonio segreto – Sciutti, Stignani, Alva, Badioli, Ratti – Dir. Sanzogno – Columbia/EMI 1956
…….
Registrazioni dal vivo
- Verdi – Aida (selez.) – Cigna, Gigli, Stignani, Nava, Pasero – Dir. De Sabata – Vienna 1937 ed. GOP/Eklipse
- Verdi – Aida – Caniglia, Gigli, Stignani, Borgioli, Zambelli – Dir. Beecham – Londra 1939 ed. Eklipse/Arkadia/Cantus Classic
- Bellini – Norma – Callas, Stignani, Picchi, Vaghi – Dir. Gui – Londra 1952 ed. Melodram/Legato/EMI
- Bellini – Norma – Pedrini, Stignani, Penno, Neri – Dir. Molinari Pradelli – Napoli 1952 ed. Melodram/Gala
- Verdi – Aida – Tebaldi, Penno, Stignani, Savarese, Neri, dir. Serafin – Napoli 1953 ed. Edizione Lirica/Lyric Distribution
- Spontini – La Vestale – Callas, Corelli, Sordello, Stignani, Rossi-Lemeni, Dir. Votto – La Scala 1954 ed. Melodram/IDIS
- Bellini – Norma – Callas, Stignani, Del Monaco, Modesti – Dir. Serafin – RAI-Roma 1955 ed. GOP/Myto/Opera D’Oro
- Saint-Saëns – Samson et Dalila (in ital.) – Stignani, Vinay, Manca Serra – Dir. Rieger – Napoli 1955 ed. Bongiovanni/Walhall
- Gluck – Orfeo ed Euridice – Stignani, Orel, Rizzoli, dir. Pedrotti – RAI-Milano 1956 ed. Eklipse
- Verdi – Aida – Stella, Di Stefano, Stignani, Guelfi, Zaccaria – Dir. Votto – La Scala 1956 ed. Paragon/Legato Classics/GOP
- Ponchielli – La Gioconda – Cerquetti, Poggi, Bastianini, Stignani, Modesti – Dir. Tieri – Firenze 1956 ed. Myto
- Verdi – Un ballo in maschera – Di Stefano, Stella, Bastianini, Stignani – Dir. Gavazzeni – La Scala 1956 ed. Myto
- Verdi – Un ballo in Maschera – Tagliavini, Stella, Taddei, Stignani – Dir. Molinari Pradelli – Napoli 1956 ed. Opera Lovers
- Verdi – Un ballo in maschera – Cerquetti, Poggi, Bastianini, Stignani – Dir. Tieri – Firenze 1957 ed. SRO
……
Cronologia (без превод на български език)
Al Teatro La Fenice di Venezia nel 1926 è Amneris in Aida ed Adalgisa in Norma con Vera Amerighi Rutili.
Al Teatro Reale dell’Opera (Teatro dell’Opera) di Roma nel 1929 con Claudia Muzio e Giovanni Martinelli è Amneris in Aida e Preziosilla ne La forza del destino, nel 1930 Cathos nella prima rappresentazione di Le preziose ridicole di Felice Lattuada diretta da Gabriele Santini e Brangania nella ripresa di Tristano e Isotta, nel 1934 è Ortruda nella ripresa di Lohengrin con Aureliano Pertile, nel 1940 è Leonora nella ripresa di La favorita” con Gino Bechi diretta da Tullio Serafin e Adalgisa in Norma diretta da Serafin e nel 1950 Adalgisa con Maria Callas e Serafin.
Nel 1933 è Fenena nella ripresa nel di Nabucco con Magda Olivero, nel 1947 è Dalila in Sansone e Dalila con Cesare Siepi, nel 1948 è Amneris nella ripresa di “Aida” con la Callas e Siepi diretta Serafin, nel 1949 è Leonora nella ripresa di La favorita con Siepi, nel 1951 canta la Messa da requiem nella trasferta scaligera al Teatro Regio di Parma diretta da Victor de Sabata ed è Cuniza nella prima rappresentazione di Oberto, Conte di San Bonifacio, nel 1952 Adalgisa nella prima di Norma con Maria Callas Meneghini, Santuzza nella prima di Cavalleria rusticana, La principessa Eboli nella prima di Don Carlo e Laura Adorno nella prima di La Gioconda con Maria Meneghini Callas, Italo Tajo e Giuseppe Di Stefano, nel 1953 Azucena nella prima di Il trovatore con la Callas e Leonora di Guzman nella prima di La favorita con Bechi, nel 1954 La Gran Vestale ne La Vestale (Spontini) il 7 dicembre per l’apertura della stagione con Franco Corelli e la Callas ed infine nel 1956 Ulrica nella prima di Un ballo in maschera con Di Stefano, Ettore Bastianini ed Antonietta Stella.
Canta alla Covent Garden di Londra nel 1937, 1939, 1952 (come Azucena ne Il trovatore ed Adalgisa in Norma con la Callas e Joan Sutherland), 55 e 57, debutta per il San Francisco Opera nel 1938 come Santuzza in Cavalleria rusticana e nel 1948 Dame Quickly in Falstaff con Regina Resnik e Licia Albanese, Preziosilla ne La forza del destino con Ezio Pinza nella trasferta a Los Angeles e Laura ne La Gioconda con Astrid Varnay ed all’Opera di Chicago nel 1955 come Azucena ne Il trovatore con la Callas, Bastianini e Jussi Björling e Venus ne Il ballo delle ingrate (Masque) di Claudio Monteverdi.
Nel Politeama Fiorentino «Vittorio Emanuele II» di Firenze è Preziosilla nella prima rappresentazione di “La forza del destino” ed Adalgisa nella prima rappresentazione di Norma con la Muzio e nel Teatro Comunale «Vittorio Emanuele II» (Teatro Comunale di Firenze) nel 1933 è Fenena nella prima rappresentazione di Nabucco e la Gran vestale nella prima rappresentazione di “La vestale” con Rosa Ponselle, nel 1938 Amneris nella ripresa di Aida con Gigli diretta da De Sabata, nel 1941 Ulrica nella ripresa di Un ballo in maschera con Gigli, Bechi e Tajo, nel 1950 la principessa Eboli nella prima rappresentazione di Don Carlo con Boris Christoff diretta da Serafin e nel 1951 è Leonora nella prima rappresentazione di La favorita.
Al Teatro Verdi (Trieste) nel 1939 è Leonora di Gusman ne La favorita ed Azucena ne Il trovatore diretta da Santini, nel 1942 Adalgisa in Norma e nel 1953 Orfeo in Orfeo ed Euridice (Gluck).
Ancora a Venezia nel 1941 è Azucena ne Il trovatore, nel 1947 Leonora di Gusman ne La favorita, nel 1949 Dalila in Sansone e Dalila, nel 1951 canta il Requiem di Verdi nella trasferta della Scala con Elisabeth Schwarzkopf, Ferruccio Tagliavini e Siepi diretta da de Sabata, nel 1952 Orfeo in Orfeo ed Euridice (Gluck) e nel 1954 La Principessa Eboli in Don Carlo con Christoff e la Stella.
Nel 1947 è Almirena nella prima rappresentazione radiofonica nell’Auditorium RAI del Foro Italico di Roma di Rinaldo di Händel.
Nel 1952 è Amneris nella ripresa nella Salle Garnier del Théâtre du Casino di Montecarlo di “Aida”.
Nel 1953 doppia Lois Maxwell come Amneris nella colonna sonora del film Aida.
…..
Ще преведа само последните абзаци, в които става дума за изяви и на Борис Христов:
„ (…) През 1938 г. тя е Амнерис във възобновяването на „Аида“ с Джили под диригентството на Де Сабата. През 1941 г. е Улрика във възобновяването на „Бал с маски“ с Джили, Бечи и Тахо. През 1950 г. е Принцеса Еболи в първото изпълнение на „Дон Карлос“ с Борис Христов под диригентството на Тулио Серафин, а през 1951 г. тя е Леонора в първото представление на „Фаворитката“.
Отново във Венеция през 1941 г. тя е Азучена в „Трубадур“, през 1947 г. – Леонора ди Гусман във „Фаворитката“, през 1949 г. е Далила в „Самсон и Далила“, през 1951 г. тя пее в Реквием на Верди при предаването от Миланската Скала на изпълнението с Елизабет Шварцкопф, Феручо Талявини и Сиепи под диригентството на Де Сабата. През 1952 г. участва като Орфей в „Орфей и Евридика“ (Глук) и през 1954 г. е Принцеса Еболи в „Дон Карлос“ заедно с Борис Христоф и Стела.
(край на превода)
(край на информациите по отношение на дискография и хронология)
Нека днес на 6 октомври 2014 г. да почетем кръглите 40 години от смъртта на забележителната оперна певица Ебе Стинани, оставила трайни спомени за следващите генерации оперни любители.
…..
Записи:
Ebe Stignani: “Ohimè!…Morir mi sento”; AIDA; Giuseppe Verdi
´´´´´´
Bellini: Norma – Mira, o Norma – Maria Callas, soprano; Ebe …
´´´´
Ebe Stignani, “O don Fatale,” Don Carlos
The great Italian dramatic mezzo (1903-1974) made her debut in San Carlo in 1925, in the role of Amneris. Invited by Toscanini to sing at La Scala, she made La Scala her artistic home for most of her career. She did not do a great deal of traveling. She sang in the US in San Francisco and in England at Covent Garden but she never sang at the Met. Her voice was large, rich and with quite a large range.
´´´´´´
Ebe Stignani, L’Imperatrice dell’Opera (with Beniamino Gigli)
Aida: Act IV: Gia i sacerdoti adunansi
Ebe Stignani, Beniamino Gigli, London Symphony Orchestra, Thomas Beecham
´´´´´´
Ebe Stignani Sings Casta Diva
This is a rare recording of Ebe Stignani singing the aria “Casta Diva”, from Vincenzo Bellini’s “Norma”, as well as the cabaletta that follows ” Ah Bello a me Ritorna!… Enjoy!
´´´´´´
EBE STIGNANI and amazing head voice
I DON’T OWN THESE VIDEOS AND I AM NOT ASSOCIATED WITH TIO. I saved them as an old subscriber and I am sharing them because they are constantly being removed and it looks like they will never be back. I didn’t save the controversial content of their short comeback (saying Callas wasn’t good or chest voice is bad) because it was very suspicious and completely opposite of what they advocated for over a year, but I will gradually upload all their videos from before their channel went down for the first time that I know were 100% made by them.
´´´´