Eberhard Wächter

Днес е годишнина от рождението на австрийския баритон Еберхард Вехтер

Драги приятели на оперната музика, от началото на юли се заредиха все кръгли годишнини на големи личности от света на оперната музика – Пиер Монтьо, Кристоф Вилибалд Глук, Леош Яначек, Том Краузе, Светлана Котленко. Завчера – 7 юли 2014 г. също беше бележит ден – голямата руска певица – мецосопраното Елена Образцова навърши 75 години и това беше повод да пиша за нея. За съжаление по липса на време не можах да го сторя. Моята приятелка Ема Жунич беше така любезна да публикува на стената ми едно съобщение, заедно с чудесна снимка на тази обаятелна певица по този случай, за което сърдечно й благодаря.

Не е нужно да пишем много за Елена Образцова, тя е може би най-голямата съвременна руска певица и след приключване на завидната й кариера – изявена вокална педагожка от световно ниво. За тия, които искат по-подробно да се запознаят с живота и делото й, в нейната страница на руски език в Уикипедия има толкова подробности и сведения, описание на целия й репертоар и изявите й по целия свят, така че намирам този източник за идеално средство за информация. Разбира се, има десетки други източници, също и на латиница. Остава днес с малко закъснение да пожелаем на тази прекрасна певица (някои критици я определят като най-добрата Кармен през миналото столетие) добро здраве и дълъг ползотворен живот в служба на оперното изкуство.

Ето и днес на 9 юли 2014 г. има кръгъл юбилей един от най-значителните баритони на миналото столетие – австриецът Еберхард Вехтер (Eberhard Wächter), който щеше да навърши кръглите 85 години (роден е през 1929 г.). За съжаление, в разцвета на кариерата си – ненавършил 63 години, на 29 март 1992 г. Вехтер получава сърдечен удар по време на разходка из природата и умира така неочаквано. При това той от 1991 г. е назначен за директор на Виенската държавна опера (заедно с Иоан Холендер), като преди това – от 1987 г. двамата са били заедно директори на Виенската Народна опера (Wiener Volksoper). Дали преумората с това двойно натоварване – като певец и като оперен директор не е изиграло важна роля за това нещастие? За това не може да се каже със сигурност, но като се проследят неговите изяви, особено голямото му натоварване на сцената на Виенската държавна опера, в която той се е чувствал най-добре и е бил тясно свързан с нея, всичко може да се предполага.

Аз прегледах в архива на Виенската държавна опера неговите участия и останах удивен – до сега не съм имал подобен пример. За да бъда конкретен, ще дам извадка от този архив:

Titel des WerksRolle/Funktion der PersonDatum der ersten/letzten VorstellungAnzahl der Vorstellungen
AlcesteHerold13.02.19571 mal
Amahl und die nächtlichen BesucherKönig Melchior15.11.1980–28.11.19803 mal
Andrea ChénierCarlo Gérard13.01.1961–17.01.19612 mal
ArabellaMandryka02.05.1969–23.09.198122 mal
Ariadne auf NaxosDer Musiklehrer05.09.1978–07.05.19819 mal
CarmenMoralès18.09.19551 mal
CarmenEscamillo14.02.1966–19.02.19662 mal
Così fan tutteDon Alfonso22.09.1968–12.01.198221 mal
DaliborWladislaw19.10.1969–25.04.19726 mal
Dantons TodGeorg Danton09.11.1967–24.03.197216 mal
Das RheingoldDonner23.12.1958–08.06.196317 mal
Das RheingoldWotan01.04.19641 mal
Das WerbekleidKurt19.11.1954–10.01.19552 mal
Der Besuch der alten Damelll23.05.1971–12.01.19739 mal
Der BettelstudentHerzog Adam Kasimir von Polen13.10.1954–17.04.19557 mal
Der FreischützOttokar28.05.1972–28.05.19737 mal
Der SturmProspero17.06.1956–17.06.19588 mal
Der WaffenschmiedGraf von Liebenau27.04.1954–10.05.195519 mal
Der ZigeunerbaronPeter Graf Homonay11.12.1975–04.01.19765 mal
Die FledermausGabriel von Eisenstein31.12.1960–24.06.198158 mal
Die Frau ohne SchattenStimmen der Wächter der Stadt09.11.1955–08.09.195912 mal
Die lustige WitweRaoul de St. Brioche11.05.1953–13.03.195514 mal
Die Meistersinger von NürnbergFritz Kothner07.10.1958–01.09.198113 mal
Die Meistersinger von NürnbergKonrad Nachtigall14.11.1955–03.12.19553 mal
Die ZauberflöteSprecher21.01.1958–19.05.198383 mal
Don Carlo (Ital.)Conte di Lerma29.05.19531 mal
Don Carlo (Ital.)Rodrigo18.03.1956–10.11.197755 mal
Don Carlo (Ital.)Flandrische Deputierte01.02.1955–22.06.19554 mal
Don Carlo (Ital.)Graf von Lerma15.01.1954–13.09.195410 mal
Don GiovanniDon Giovanni01.01.1958–12.09.198083 mal
ElektraOrest16.12.1965–12.06.19799 mal
FalstaffFord14.09.1958–27.09.197013 mal
FaustValentin29.09.1953–04.06.196312 mal
FidelioDon Fernando25.05.1962–21.05.197810 mal
Fürst IgorIgor06.02.1960–21.06.19605 mal
Il barbiere di SivigliaFigaro28.04.1966–28.03.196812 mal
Il trovatoreGraf von Luna24.10.1963–30.10.19633 mal
Julius Caesar / Giulio Cesare in EgittoJulius Cäsar16.01.1959–14.01.19606 mal
La BohèmeMarcello17.12.1955–20.11.197854 mal
La traviataGiorgio Germont18.02.1958–18.02.198133 mal
Le nozze di FigaroConte Almaviva29.09.1956–16.02.1980143 mal
Les Contes d’HoffmannLindorf/Coppélius/Miracle/Dapertutto11.03.1970–08.10.197617 mal
Les Contes d’HoffmannSchlémil15.09.1955–10.06.19566 mal
LohengrinDer Heerrufer des Königs16.05.1965–06.02.198217 mal
Madama ButterflySharpless30.03.1958–23.11.198262 mal
Manon LescautLescaut23.02.1956–29.12.19567 mal
PagliacciSilvio20.05.1953–03.11.198014 mal
PalestrinaGiovanni Morone18.04.1972–17.06.197910 mal
ParsifalAmfortas01.04.1961–01.11.198120 mal
Pelléas et MélisandeGolaud / Golo06.01.1962–30.06.197210 mal
PenelopeAchille25.05.1956–03.06.19562 mal
Pique DamePlutus (im Zwischenspiel/Schäferspiel)28.11.1953–24.03.19546 mal
Pique DameGraf Tomski28.11.1953–24.03.19547 mal
RigolettoRigoletto12.01.1971–08.11.197613 mal
SalomeJochanaan25.11.1965–15.06.198132 mal
Simon BoccanegraSimon Boccanegra28.03.1969–29.05.197215 mal
Tannhäuser und der Sängerkrieg auf WartburgWolfram von Eschenbach19.10.1956–01.06.198029 mal
The Rake’s ProgressNick Shadow14.03.1965–04.06.19654 mal
ToscaBaron Scarpia09.05.1965–15.10.198148 mal
Tristan und IsoldeMelot27.12.1955–14.09.19565 mal
TurandotPing06.03.1956–30.09.195816 mal
Un ballo in mascheraRené Ankarström21.04.1956–26.11.19718 mal

(край на цитата)

Как е било възможно в разстояние на 30 години – от 1953 до 1983 г. да се играе в 62 различни роли и то при някои 10, 20, 30 и т.н. пъти – общо 1187 изяви в 30 сезона, средно по 40 на сезон, при „Сватбата на Фигаро“ от 1956 до 1980 г. дори общо 143 изяви, при „Дон Жуан“ – 83 пъти. Да не забравяме, че в тия години Еберхард Вехтер гастролира също и по много европейски и извъневропейски сцени (по-късно ще пиша подробности). Не случайно в биографята му е казано следното:

„През средата на 60-те години той претърпява неочаквано криза на гласа, от която не може да се избави изцяло чак до края на кариерата си. Красотата на гласа му не можа да се възстанови, но все пак Вехтер се разви като един от най-харизматичните „Singschauspieler“ (пеещи артисти) през 20-и век. По-късно големи негови постижения са продукциите с Клаудио Абадо („Симон Боканегра“) и Карлос Клайбер („Прилепът“), и двете продукции на сцената на Баварската държавна опера в Мюнхен“

(край на цитата)

Само на сцената на Виенската държавна опера той е играл между 1960 и 1981 г. 58 пъти в ролята на Айзенщайн в „Прилепът“ от Йохан Щраус.

Сега за биографията на Еберхард Вехтер. Той е роден на 9 юли 1929 г. във Виена в аристократично семейство с еврейски корени. След идване на власт на националсоциалистите в Австрия, редица членове на фамилията са изпратени и ликвидирани в „Гетото“ в Терезиенщадт или в концентрационния лагер в Аушвитц (днес Освиенцим в Полша). Еберхард Вехтер учи заедно в един клас в средното училище с бъдещите известни оперни певци Валдемар Кмент (Waldemar Kmentt) и Фритц Ул (Fritz Uhl), после заедно са студенти във Виена. Вехтер се обучава при вокалната педагожка Елизабет Радо (Elisabeth Radó) и дебютира през 1953 г. в ролята на Силвио в операта „Палячо“ от Леонкавало на сцената на Виенската народна опера. От 1955 г. той е член на ансамбъла на Виенската държавна опера, на която остава верен чак до края на живота си през 1992 г., независимо от това, че още твърде рано изгражда световна кариера на сцените на най-известните оперни театри. Един от най-големите му успехи на Фестивала в Залцбург е в ролята на Дон Жуан в едноименната опера от Моцарт, както и на Граф Алмавива в „Сватбата на Фигаро“ също там. В тези роли (писах вече) той поставя „рекорди“ във Виена. Вехтер е не само изключителен артист в опери от Моцарт, той владее много роли в италианския репертоар, също и в опери от Вагнер. Ръководителят на Фестивала в Байройт Виланд Вагнер го предпочита в течение на много сезони за ролите на Амфортас в „Парсифал“, Курвенал в „Тристан и Изолда“, както и за особено добрата му игра като Волфрам в „Танхойзер“.

Както е известно, ролята на Дон Жуан беше една от най-значителните роли на Никола Гюзелев, с която той имаше огромен успех в много страни по света. За сравнение ще дам съставите на две продукции – едната с Вехтер в Португалия, другата – с Гюзелев и Стефан Еленков в Испания (15 години по-късно). И в двете участва в различни роли Монсерат Кабайе – все още до днес активна на концертната сцена:


Don Giovanni
Donna Elvira
Il Commendatore
Donna Anna
Don Ottavio
Leporello
Masetto
Zerlina Eberhard Wächter
Montserrat Caballé
Hans Hoffmann
Teresa Stich-Randall
Waldemar Kmentt
Erich Kunz
Albrecht Peter
Lisa Otto
Coro do Teatro Nacional de São Carlos
Orquestra Sinfónica Portuguesa
Conductor Michael Gielen Lisboa, 1960 …………….
Don Giovanni
Donna Elvira
Il Commendatore
Donna Anna
Don Ottavio
Leporello
Masetto
Zerlina Nicola Ghiuselev
Marcie Liebmann
Stefen Elenkov
Montserrat Caballé
Eduardo Gimenez
Vladimir Ganzarolli
Enric Serra
Angeles Chamorro
Orquestra i Cor del Gran Teatre del Liceu
Conductor Anton Guadagno Barcelona, 14 January 1975   
(край на цитата)

Извън Австрия и Германия Еберхард Вехтер гастролира с голям успех на сцените на Миланската Скала, „Ковънт Гардън“ в Лондон, МЕТ в Ню Йорк, „Театро Колон“ в Буенос Айрес и другаде. По време на директорската длъжност на Херберт фон Караян във Виенската държавна опера Вехтер е един от любимите артисти на Караян (видяхме програмата на заетостта му там). Вече писах за гласовата криза на артиста в средата на 60-те години. Може би и любовта му към Виена и двата оперни театъра там го инспирира от началото на 80-те години да поеме ръководни длъжности (от 1987 в Народната опера, от 1991 – в Държавната опера, заедно с Холендер, за голямо съжаление – само за един сезон).

Преди няколко дни слушах в YouTube два стари записа от изпълнения на Еберхард Вехтер – като солист в „Танхойзер“ от Вагнер (специално арията „Blick ich umher“ – едно великолепно соло, в началото в съпровод на арфа и после с целия оркестър). Много ми хареса неговия все още свеж и младежки баритонов глас с прекрасна дикция (сигурно преди кризата му), а после дуети заедно със знаменития тенор Фриц Вундерлих (писах скоро за ранната му и нелепа смърт) от операта „Вълшебната флейта“ на Моцарт. Жалко и за двамата певци, особено за Вундерлих (починал на 35 години), това са били артисти с изключителни гласове и високо сценично майсторство.

На 29 март 1992 г. по време на разходка в гората Еберхард Вехтер получава сърдечен удар и умира още в същия ден. Погребан е с големи почести в специален гроб на Централното виенско гробище. В негова памет от 1997 до 2007 г. се присъжда на млади музиканти наградата-медал „Eberhard-Wächter-Medaille“, спонсорирана от фирмата „Casinos Austria AG“.

Веднага след смъртта на Вехтер австрийските медии широко коментират дейността му и големите му заслуги в областта на музиката и при различни случаи по-късно напомнят на любопитните за това дело. По-долу ще дам в оригинал на немски език една статия от музикалния журналист Wilhelm Sinkovicz, поместена в електронен портал през юли 2009 г. по случай 80 години от рождението му (често презимето на певеца на латиница се пише не „Wächter“, а „Waechter“, понеже немското „ä“ се пише в англосаксонската литература – също и при компютърни преводи и приложения – като „ae“, но се чете фонетично „е“):

Eberhard Waechter: Kind und Vater des Wiener Opern-Ensembles

08.07.2009 |  (DiePresse.com)

Am 9. Juli wäre der Wiener Kammersänger, der 1991 an der Seite Ioan Holenders die Direktion der Wiener Staatsoper übernommen hatte und wenig später starb, 80 Jahre alt geworden. Eine Erinnerung von Wilhelm Sinkovicz

Sin plötzlicher Tod – nach einem geselligen Mittagessen, beim Waldlauf – war ein Schock für die Musikwelt. Eberhard Waechter war an jenem 29. März 1992 erst 62. Und er hatte wenige Monate zuvor, im September 1991, sein Amt als Direktor der Wiener Staatsoper angetreten. Er war am Ziel seiner Wünsche. Denn lange Jahre hatte er davon geträumt, den Geist jenes Wiener Ensembles noch einmal zu beleben, jenes legendären Ensembles, in dem er zwischen Kalibern vom Format einer Irmgard Seefried, eines Paul Schöffler, eines Anton Dermota groß geworden war, jenes Ensembles, für das er seine internationale Karriere wenn schon nicht geopfert, so doch bescheidener gehalten hatte, als es ihm kraft seines künstlerischen Gestaltungsvermögens und seiner prächtigen, virilen Baritonstimme zugestanden wäre.


Niemand, fast niemand hat in jenen Jahren des ausgehenden 20. Jahrhunderts daran geglaubt, daß es noch einmal einem Impresario gelingen könnte, junge Sänger von bestechendem Format von einem Leben zwischen langen Aufenthalten auf Flughäfen und kurzen Gastspielen in den weltgrößten Opernhäusern weg – und wenigstens für einige Monate pro Saison an ein Stammhaus zu binden. Die Wiener Staatsoper sollte dieses Stammhaus werden, ein Haus, in dem sich jung, aufstrebende Künstler geborgen fühlen sollten, Zusammengehörigkeit genießen und Partien lernen. Das versprach Waechter der damals amtierenden österreichischen Kunstministerin. Und die, angesichts eines auf heftige Finanznöte zulavierenden Hauses, in dem nur noch teure Gastspiele, aber kein Ensemble-Gedanke mehr Platz hatten, schenkte Waechter, der seit 1987 an der Volksoper bewies, daß er ein wahrer Impresario sein konnte, Glauben – ihm, und dem einzigen Menschen im Musik-Busineß, der auch an die Realisierbarkeit des Traums glaubte, den Sänger-Agenten Ioan Holender, einen Mann, ohne den in Wien damals „nichts ging”, denn er vertrat die Creme de la Creme der internationalen Opern-Stars. Und wechselte nach der heftig umstrittenen Ernennung Waechters die Fronten. Er zog als Generalsekretär in die Chefetage der Staatsoper ein, heft attackiert von Journalisten und, vor allem, Journalstinnen, die ihm nicht abnahmen, daß er sich vom gutverdiendenden Manager zum „bescheidenen” Generalsekretär gemausert haben wollte.

Ein neuer „Ring des Nibelungen” sollte die Effektivität des neuen „alten” Systems der sogenannten „Residenzverträge” unter Beweis stellen. Im ersten Jahr aber kein „Ring”, gar keine Premiere – es sollte eine Saison der Reinigung, des Wiederaufbaus des durch das Semistagione-Prinzip mit ständig wechselnden Gästen allzu kärglich gewordenen Repertoires, jener Aufführungen, die zwischen den Star-Auftritten ihr Kümmerdasein führten werden. Und schon inmitten dieses ersten, des Aufbau-Jahres kam die Hiobsbotschaft von des neuen Direktors Herzversagen. Aus der Traum – zumindest für den, der seine Erfüllung so sehnsüchtig erwartet hatte. Eberhard Waechter durfte nicht mehr erleben, daß – mit vielen Einbrüchen und Durchhängern zwar, aber doch – sein Theorie sich in der Praxis als goldrichtig erweisen sollte. In einer Praxis, die Ioan Holender dann nach anfänglichen Widerständen mit eiserner Faust lenkte und ganz im Sinne des Erfinders sanft, aber doch in Richtung Praktikabilität adaptierte. Viele Entscheidungen, die Holender – ohne den auch in der neuen Funktion „nichts ging” (man holte seinen Rat bald in fast allen Kulturfragen ein) – nun eigenständig treffen sollte, hätte Waechter nie und nimmer gut geheißen, manche Inszenierung hätte unter seiner Ägide vermutlich ganz anders ausgeschaut. Doch das bleibt Spekulation.

Der Baron Waechter wird uns, das Schicksal wollte es so, nicht als Direktor, sondern als Inbegriff des treuen Ensemble-Mitglieds der Staatsoper in Erinnerung bleiben, der seinen eleganten, do getriebenen Marquis Posa, seinen imposanten, unbeugsamen Propheten Jochanaan, seinen brisanten Danton und einen charmesprühenden Eisenstein oder Danilo lieber daheim in Wien sang als irgendwo auf großen Bühnen, die, mochten sie auch Met oder Scala heißen, ihm nicht die Welt bedeuteten. Was an Schallplatten von diesem Künstler erhalten ist, gibt nur unzureichend jenes unmittelbare Erlebnis wieder, das ein Aufritt Waechters für sein Publikum bedeuten konnte. Seine plastischen Gestaltungen von Mozarts „Giovanni” oder Wagners Wolfram immerhin sind bis heute aufwühlende akustisch Begegnungen, seine hinreißend schön, wie spontan gesungene, bewegende Aufnahme der „Dichterliebe” Robert Schumanns, Dokument des raren Lied-Interpreten Waechter wäre das lohnende Projekt für eine Wiederauflage. Gerade jetzt, wo alle, die ihn noch hören durften, wohl mit einer Träne im Auge daran denken, daß der Kammersänger am 9. Juli seinen 80. Geburtstag gefeiert hätte

(край на статията)

Превод:

Еберхард Вехтер: дете и баща на ансамбъла на Виенската опера

08.07.2009 |(DiePresse.com)

На 9 юли виенският Камерзенгер, който пое ръководството на Виенската държавна опера заедно с Йоан Холендер през 1991 г. и почина малко след това, щеше да навърши 80 години. Едно напомняне от Вилхелм Синкович.

Внезапната му смърт – след празничен обед, докато тичаше в гората – това беше шок за музикалния свят. Еберхард Вехтер е само на 62 години на този 29 март 1992 г. И той зае поста си на директор на Виенската държавна опера само няколко месеца по-рано, през септември 1991 г. Беше постигнал желанията си. В продължение на много години той мечтаеше да възроди духа на онзи виенски ансамбъл, онзи легендарен ансамбъл, в който беше израснал сред калибри като Ирмгард Зеефрид, Пол Шьофлер и Антон Дермота, онзи ансамбъл, за който той, ако не беше пожертвал своята международна кариера, той поне я беше запазил по-скромна, отколкото беше оправдано от неговите артистични способности и неговия великолепен, мъжествен баритон.

Никой, почти никой не вярваше в онези години от края на 20-ти век, че един импресарио някога отново ще успее да убеди млади певци от впечатляващ калибър да избягат от живота на дълги престои по летищата и кратки гостувания в най-големите световни оперни театри – и поне за да бъде обвързан с компанията-майка за няколко месеца на сезон. Виенската държавна опера трябваше да се превърне в този дом, къща, в която младите, амбициозни артисти могат да се чувстват сигурни, да се наслаждават на чувство за сплотеност и да учат роли. Вехтер обеща това на тогавашния австрийски министър на изкуството. И с оглед на театър, който беше изправен пред сериозни финансови затруднения и в който бяха възможни само скъпи гостувания, но вече не и идея за ансамбъл. Вехтер, който беше доказал в „Народната опера“ от 1987 г., че може да бъде истински импресарио, му повярваха – той и единственият човек в музикалния бизнес, който вярваше в сбъдването на мечтата, певецът-агент Йоан Холендер, човек, без когото “нищо не беше възможно” във Виена по това време, защото той представляваше „crème de la crème“ на международните оперни звезди. И след силно противоречивото назначаване на Вехтер, той се премести в изпълнителния апартамент на Държавната опера като генерален секретар и беше нападнат от журналисти, особено жени журналистки, които не вярваха в това. той се беше трансформирал от добре платен мениджър в „скромен“ генерален секретар, който искаше да успее.

Нов „Пръстен на нибелунга“ трябваше да докаже ефективността на новата „стара“ система на т. нар. „договори за пребиваване“. През първата година обаче нямаше „Пръстен“, никаква премиера – имаше да бъде сезон на пречистване, на възстановяване на принципа на „semi-stagione“ с постоянно сменящи се гости доведе до твърде оскъден репертоар, тези представления, които ще водят мизерно съществуване между появата на звездите. И още в средата на тази първа година от строителството дойде лошата новина: новият директор беше със сърдечна недостатъчност. Мечтата свърши – поне за тези, които толкова нетърпеливо са очаквали нейното сбъдване.

Еберхард Вехтер не можа да доживее да види, че – с много неуспехи и спадове, разбира се – неговата теория ще се окаже на място при практическо осъществяване. В практика, която след първоначална съпротива, Йоан Холендер след това контролира с железен юмрук и, в духа на изобретателя, внимателно, но въпреки това се адаптира към практичност. Много решения, които Холендер – без когото “нищо не би проработило” в новата му роля (съветът му скоро беше потърсен по почти всички културни въпроси) – сега трябваше да бъдат взети независимо. Вехтер никога не би одобрил и много продукции вероятно щяха да изглеждат напълно различно, но това остават спекулации.

Барон Вехтер, по волята на съдбата, ще бъде запомнен не като директор, а като олицетворение на лоялния член на ансамбъла на Държавната опера, който изигра неговия елегантен, устремен Маркиз Поза, неговия внушителен, несломим пророк Йоханаан, неговия експлозивен Дантон и Той предпочиташе да пее очарователните Айзенщайн или Данило у дома във Виена, отколкото на някоя голяма сцена, която дори и да се наричаше MЕТ или Миланската Скала, не означаваше нищо за него. Записите, които са оцелели от този артист, предават неадекватно непосредственото преживяване, което едно изпълнение на Вехтерr би могло да означава за неговата публика. Неговите скулптурни интерпретации на Дон Жуан от операта на Моцарт или Волфрам от „Танхойзер“ на Вагнер все още предизвикват акустични срещи днес, неговият възхитително красив, сякаш спонтанно изпят, вълнуващ запис на „Dichterliebe“ от Роберт Шуман, документ на интерпретатора на редки песни Вехтер, би бил проект, който си заслужава за преиздаване. Особено сега, когато всички, които все още успяха да го чуят, вероятно си мислят със сълзи на очи, че Камерзенгерът щеше да отпразнува 80-ия си рожден ден на 9 юли.

(край на превода)

Един чудесен документ, в който се изтъкват големите заслуги на Вехтер по отношение развитието на ансамбъла на Виенската държавна опера, чието прилагане по-късно се осъществява до голяма степен от умното и дългогодишно ръководство на Иоан Холендер, довело до огромните успехи на този оперен театър, един от водещите във всяко отношение в целия свят.

По-долу помествам конкретна справка за репертоара и дискографията на Еберхард Вехтер (на немски език):

  • Richard Strauss:
    • Jochanaan in „Salome“
    • Orest in „Elektra“
    • Faninal im „Rosenkavalier“
    • Mandryka in „Arabella“
    • Barak in „Die Frau ohne Schatten“
    • Graf in „Capriccio“
  • Giuseppe Verdi:
    • Renato im „Maskenball“
    • Georges Germont in „La Traviata“
    • Titelpartie in „Rigoletto“
    • Posa in „Don Carlos“
    • Ford in „Falstaff“
  • Giacomo Puccini:
    • Scarpia in „Tosca“
    • Sharpless in „Madame Butterfly“
  • Don Alfonso in „Così fan tutte“ von Mozart
  • Don Giovanni in „Don Giovanni“ von Mozart
  • Danilo in „Die lustige Witwe“ von Lehár
  • Bösewichter in „Hoffmanns Erzählungen“ von Offenbach
  • Golaud in „Pelleas und Melisande“ von Debussy
  • Danton in „Dantons Tod“ von Gottfried von Einem
  • Alfred Ill in „Der Besuch der alten Dame“ von Gottfried von Einem (Uraufführung)
  • Ottokar in „Der Freischütz“ von Weber

(край на цитата)

Други негови роли са дадени в справката за участията му във Виенската държавна опера.

Дискография:

  • „Don Giovanni“ unter Carlo Maria Giulini
  • „Die Hochzeit des Figaro“ unter Carlo Maria Giulini
  • „Tannhäuser“ unter Wolfgang Sawallisch
  • „Tristan und Isolde“ unter Karl Böhm
  • „Parsifal“ unter Herbert von Karajan
  • „Don Carlos“ unter Horst Stein
  • „Simon Boccanegra“ unter Joseph Krips
  • „Salome“ unter Karl Böhm und Sir Georg Solti
  • „Rosenkavalier“ unter Herbert von Karajan
  • „Fledermaus“ unter Herbert von Karajan, Karl Böhm und Carlos Kleiber (DVD)
  • „Der Freischütz“ unter Eugen Jochum

(край на цитата)

Случайно научих за един запис на Вехтер в ролята на Маркиз Поза в „Дон Карлос“ от Верди, в който е пял и Николай Гяуров:

  • Verdi: Don Carlo / Stein, Corelli, Janowitz, Ghiaurov (запис)

Една интересна подробна справка за записи на Вехтер (на английски език) съдържа и съвместно участие с Люба Велич в „Кавалерът на розата“ от Рихард Щраус, както и с много от най-добрите оперни певци в тази епоха:

„Wächter appears on at least nine opera recordings that enjoy classic status:

On DVD, the baritone can be seen in a 1987 Die Fledermaus from Munich, opposite Pamela Coburn, Janet Perry and Brigitte Fassbaender, conducted by Carlos Kleiber and directed by Otto Schenk.”

(край на справката)

Нека днес на 9 юли 2014 г. да си спомним с почит за големия оперен певец и организатор Еберхард Вехтер по случай юбилея му – 85 години от рождението му.

……….

Записи:

Eberhard Wächter’s Imperial Scarpia

https://www.google.de/search?q=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&sca_esv=437fa9431377992b&source=hp&ei=33WVZ4rYAfSLi-gPp5bi0AM&iflsig=ACkRmUkAAAAAZ5WD740wynVYXwudZ0WeyaT-epYDAXAA&ved=0ahUKEwjKw8muhZKLAxX0xQIHHSeLGDoQ4dUDCBk&uact=5&oq=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6Iht5b3UgdHViZSBlYmVyaGFyZCB3w6RjaHRlciAyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwUyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwVIgXBQAFijV3AAeACQAQCYAVqgAakNqgECMja4AQPIAQD4AQGYAhqgAvIOwgILEC4YgAQYsQMYgwHCAgsQABiABBixAxiDAcICERAuGIAEGLEDGIMBGMcBGK8BwgIIEC4YgAQYsQPCAhEQLhiABBixAxjRAxiDARjHAcICBRAAGIAEwgIHEC4YgAQYCsICCBAAGIAEGLEDwgIFEC4YgATCAgQQABgDwgIHEAAYgAQYCsICBRAAGO8FwgIHEAAYgAQYDcICBhAAGBYYHsICCBAAGBYYChgewgIIEAAYgAQYogTCAgcQIRigARgKmAMAkgcCMjagB_HHAQ&sclient=gws-wiz#fpstate=ive&vld=cid:68d44bc5,vid:S3_-3NEYQic,st:0

´´´´

Eberhard Wächter’s Gorgeous Gv Eisenstein against Gundula

https://www.google.de/search?q=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&sca_esv=437fa9431377992b&source=hp&ei=33WVZ4rYAfSLi-gPp5bi0AM&iflsig=ACkRmUkAAAAAZ5WD740wynVYXwudZ0WeyaT-epYDAXAA&ved=0ahUKEwjKw8muhZKLAxX0xQIHHSeLGDoQ4dUDCBk&uact=5&oq=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6Iht5b3UgdHViZSBlYmVyaGFyZCB3w6RjaHRlciAyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwUyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwVIgXBQAFijV3AAeACQAQCYAVqgAakNqgECMja4AQPIAQD4AQGYAhqgAvIOwgILEC4YgAQYsQMYgwHCAgsQABiABBixAxiDAcICERAuGIAEGLEDGIMBGMcBGK8BwgIIEC4YgAQYsQPCAhEQLhiABBixAxjRAxiDARjHAcICBRAAGIAEwgIHEC4YgAQYCsICCBAAGIAEGLEDwgIFEC4YgATCAgQQABgDwgIHEAAYgAQYCsICBRAAGO8FwgIHEAAYgAQYDcICBhAAGBYYHsICCBAAGBYYChgewgIIEAAYgAQYogTCAgcQIRigARgKmAMAkgcCMjagB_HHAQ&sclient=gws-wiz#fpstate=ive&vld=cid:66bc5d9f,vid:wGv79ce7S7c,st:0

´´´´

Eberhard Wächter & Fritz Wunderlich live in Der Barbier von

https://www.google.de/search?q=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&sca_esv=437fa9431377992b&source=hp&ei=33WVZ4rYAfSLi-gPp5bi0AM&iflsig=ACkRmUkAAAAAZ5WD740wynVYXwudZ0WeyaT-epYDAXAA&ved=0ahUKEwjKw8muhZKLAxX0xQIHHSeLGDoQ4dUDCBk&uact=5&oq=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6Iht5b3UgdHViZSBlYmVyaGFyZCB3w6RjaHRlciAyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwUyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwVIgXBQAFijV3AAeACQAQCYAVqgAakNqgECMja4AQPIAQD4AQGYAhqgAvIOwgILEC4YgAQYsQMYgwHCAgsQABiABBixAxiDAcICERAuGIAEGLEDGIMBGMcBGK8BwgIIEC4YgAQYsQPCAhEQLhiABBixAxjRAxiDARjHAcICBRAAGIAEwgIHEC4YgAQYCsICCBAAGIAEGLEDwgIFEC4YgATCAgQQABgDwgIHEAAYgAQYCsICBRAAGO8FwgIHEAAYgAQYDcICBhAAGBYYHsICCBAAGBYYChgewgIIEAAYgAQYogTCAgcQIRigARgKmAMAkgcCMjagB_HHAQ&sclient=gws-wiz#fpstate=ive&vld=cid:6c9e1465,vid:lzr3vy4aJZU,st:0

´´´´

Eberhard Waechter; “O du mein holder ABendstern …

https://www.google.de/search?q=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&sca_esv=437fa9431377992b&source=hp&ei=33WVZ4rYAfSLi-gPp5bi0AM&iflsig=ACkRmUkAAAAAZ5WD740wynVYXwudZ0WeyaT-epYDAXAA&ved=0ahUKEwjKw8muhZKLAxX0xQIHHSeLGDoQ4dUDCBk&uact=5&oq=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6Iht5b3UgdHViZSBlYmVyaGFyZCB3w6RjaHRlciAyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwUyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwVIgXBQAFijV3AAeACQAQCYAVqgAakNqgECMja4AQPIAQD4AQGYAhqgAvIOwgILEC4YgAQYsQMYgwHCAgsQABiABBixAxiDAcICERAuGIAEGLEDGIMBGMcBGK8BwgIIEC4YgAQYsQPCAhEQLhiABBixAxjRAxiDARjHAcICBRAAGIAEwgIHEC4YgAQYCsICCBAAGIAEGLEDwgIFEC4YgATCAgQQABgDwgIHEAAYgAQYCsICBRAAGO8FwgIHEAAYgAQYDcICBhAAGBYYHsICCBAAGBYYChgewgIIEAAYgAQYogTCAgcQIRigARgKmAMAkgcCMjagB_HHAQ&sclient=gws-wiz#fpstate=ive&vld=cid:672d4ec7,vid:4WiyEZoiG2w,st:0

´´´´

Eberhard Waechter “Sterb’ ich, so hüllt in Blumen meine …

https://www.google.de/search?q=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&sca_esv=437fa9431377992b&source=hp&ei=33WVZ4rYAfSLi-gPp5bi0AM&iflsig=ACkRmUkAAAAAZ5WD740wynVYXwudZ0WeyaT-epYDAXAA&ved=0ahUKEwjKw8muhZKLAxX0xQIHHSeLGDoQ4dUDCBk&uact=5&oq=you+tube+eberhard+w%C3%A4chter+&gs_lp=Egdnd3Mtd2l6Iht5b3UgdHViZSBlYmVyaGFyZCB3w6RjaHRlciAyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwUyBRAhGJ8FMgUQIRifBTIFECEYnwVIgXBQAFijV3AAeACQAQCYAVqgAakNqgECMja4AQPIAQD4AQGYAhqgAvIOwgILEC4YgAQYsQMYgwHCAgsQABiABBixAxiDAcICERAuGIAEGLEDGIMBGMcBGK8BwgIIEC4YgAQYsQPCAhEQLhiABBixAxjRAxiDARjHAcICBRAAGIAEwgIHEC4YgAQYCsICCBAAGIAEGLEDwgIFEC4YgATCAgQQABgDwgIHEAAYgAQYCsICBRAAGO8FwgIHEAAYgAQYDcICBhAAGBYYHsICCBAAGBYYChgewgIIEAAYgAQYogTCAgcQIRigARgKmAMAkgcCMjagB_HHAQ&sclient=gws-wiz#fpstate=ive&vld=cid:aed6b8de,vid:3kxOii5noFk,st:0

´´´´´´