
Днес се навършват 240 години от рождението на испанската певица Изабела Колбран – муза и съпруга на композитора Джоакино Росини
„ (…) Росини продължава да подкрепя финансово Колбран до смъртта й. Когато през август 1845 г. Росини научава колко болна е всъщност тя, той я посещава и зарязва всичко. Какво е казано в стаята й, не е известно, но той напусна стаята със сълзи на лицето. Росини инструктира отговорниците във вилата, в която тя живее, да направят всичко възможно, за да задоволят нейните нужди и желания. Близки до нея споделят, че няма съмнение, че тя го е обичала до смъртта си. Последните й думи са свързани с името на Росини. Когато тя умира, той нарежда да се издигне мраморен надгробен камък в нейна памет, наподобяващ статуя“.
(цитат от статия за певицата Колбран и композитора Росини)
Драги приятели на оперната музика, на днешния 2 февруари 2025 г. се навършват 240 годиди от рождението на испанското драматично сопрано Изабела Колбран (Isabella Colbran) – рожденно име Isabel Colbrandt, считана в началото на 19-и век за най-доброто драматично сопрано в цяла Европа, починала на 7 октомври 1845 г. в Болоня, Италия.
Много богат на разнородни събития, голямо щастие и нещастие са съпътствали не дългия живот на тази велика певица (починала е на 60-годишна възраст), която е била съпруга на големия италиански оперен композитор Джоакино Росини в продължение на 15 години, като преди брака им са имали връзка 7 години. В много източници се отбелязва, че в тия години Росини е бил в най-интензивната и плодотворна творческа фаза, Колбран е била неговата муза. След раздялата им през 1837 г. Росини е имал връзка с друга артистка – Olympe Pelissier в Париж (след 1825 г. много от оперите на Росини са имали премиери в Париж, както и последната му опера от 1829 г. „Вилхелм Тел“).
Всъщност още преди раздялата му с Колбран, вече 8 години Росини не е писал опери, отдал се е на църковна музика, кантати и песни, с които също е оставил трайни следи в музиката. Върхови постижения са кантатата „Giovanna d’Arco“ от 1832 г., както и прекрасната творба „Stabat mater“ от 1842 г.
В края на 1822 г., малко след брака им, гласът на Колбран започва да губи свежестта и силата си и тя се оттегля от сцената. Последната й голяма роля е в премиерата на операта от Росини „Семирамида“ през 1823 г. След това тя започва да композира песни. Независимо от нещастния край на отношенията им не трябва да се забравя, че именно в годините на връзката им между 1815 и 1837 г. Росини създава повечето от шедьоврите си, започвайки от операта „Елизабета, Кралица на Англия“ (1815 г.) и последната „Вилхелм Тел“ от 1837 г. – общо 25 опери, създадени в течение на 22 години. Между тях са „Севилският бръснар“ (1816), „La cenerentola“, на български „Пепеляшка“ (1817), „Мойсей в Египет“ (1818), „Семирамида“ (1823) и други, които се играят до днес с огромен успех в целия свят. В много от тях Колбран е пяла в главните роли, за което ще стане въпрос по-късно в тази статия.
Изабела Колбран е родена на 2 февруари 1785 г. в Мадрид. От малко момиче прави впечатление с хубавия си глас, първите си занятия по музика получава в Мадрид, после учи в Париж при Girolamo Crescenti и дебютира там едва 16-годишна. На 20-годишна възраст тя вече е сред най-известните певици по това време в цяла Европа. С гласа и сценичния си темперамент Колбран учудва публиката във Франция и после в Италия, където заминава за Неапол през 1811 г. Още от годините в Париж, а после в Италия прави впечатление бурния й личен живот. В Неапол – център на европейската музика през 18-и и 19-и век – тя бързо става примадона на прочутия „Teatro San Carlo“, в който бива ангажирана от прочутия импресарио на този театър Доменико Барбая (Domenico Barbaia), на когото става след това интимна приятелка. Същевремнно бива ухажвана от краля на Неапол, като става любимка и на местната публика, която я награждава с бурни овации при всяка нейна изява.
В частия си живот Барбая обича хазартните игри, има успех в тях и постига доста добри финансови успехи, като увлича в тия игри и приятелката си Колбран. Същевременно като отличен импресарио, виждащ огромния талант на Колбран и желаещ нейното развитие, той подписва 7-годишен договор с Джоакино Росини за написване на творби за оперния театър в Неапол. Росини пристига през 1815 г. в Неапол и започва да създава шедьоврите си, някои от които имат премиери в Неапол („Отело“ – 1816 г., „Мойсей в Египет“ – 1818), други в Рим или във Венеция, по-късно в Париж. След като Росини написва още през 1815 г. специално за Колбран операта „Елизабета, Кралица на Англия“, в която тя пее с огромен успех в главната роля, между нея и Росини се създава интимна връзка, която довежда до факта, че Колбран се отказва както от приятелството си с импресариото, така и с това с краля на Неапол. Росини бива зашеметен от таланта на Колбран, тя става негова муза и той пише опера след опера, мислейки за нея. Само за 5 години – от 1815 до 1820 – той написва 16 опери, в някои от които Колбран играе главни роли: в „Отело“, „Армида“, „La donna del Lago“ (Жената от езерото), „Мойсей в Египет“, „Семирамида“ и „Мaometto II“ (Мохамед Втори). В ролята на Дездемона от „Отело“ (1816 г.) Колбран е била на върха на славата си, гласът й е бил на особена висота и в тази си роля е блестяла при всички нейни изяви, които са ставали все по-често. Това е била може би причината по-късно този блясък на гласа й постепенно да се загубва, макар че в следващите роли като Армида в едноименната опера, като Елсиа в „Мойсей в Египет“, Елена в „Жената от езерото“, Анна в „Мохамед Втори“ и други да е имала още значителни успехи.
През 1822 г., след 7 години в Неапол, Колбран и Росини заминават за Болоня, където сключват брак и преживяват много романтични моменти. По това време умира бащата на Колбран, което тя приема много трагично. Росини поръчва специален мавзолей за семейството й, където родителите й биват погребани, в който има скулптура на плачеща жена в подножието на бащиния гроб.
След това двамата пътуват до Виена и Венеция, като през 1823 г. във Венеция е премиерата на „Семирамида“, в която Колбран играе главната роля. Операта е приета много радушно, но Колбран вече не е в добра форма, макар че Росини се е постарал да напише ролята така, че да не се забелязва затихващия й вече талант.
През 1824 г. в Лондон тя пее същата роля (за сравнително висок хонорар), но получава лоши критики. Малко след това Колбран окончателно се оттегля от сцената. Росини продължава да пише още опери, например „Пътуването до Реймс“, „Обсадата на Коринт“, „Мойсей и фараонът“, „Граф Ори“ и последната от 1829 г. – „Вилхелм Тел“, които вече не са композирани специално за Изабела Колбран. Повечето от тях имат премиерите си в Париж, някои са и с либрето на френски език. Може би поради връзката на Росини с Olympe Pelissier в Париж двамата се развеждат през 1837 г.
Тогава започва и трагедията на Колбран – тя има здравословни проблеми и постепенно запада, премества се да живее в имението на починалия си баща в Castenaso близо до Болоня. Страстта й към хазарта се усилва, продава части от имението но баща си. Забележително е, че в този период Росини постоянно й изпраща от Франция финансова подкрепа, може би като благодарност за факта, че тя е била най-добрата изпълнителка на много от произведенията му.
На 7 октомври 1845 г. в Болоня умира на 60-годишна възраст тази изключително добра певица. Погребана е близо до Болоня в гробницата на родителите си. Росини умира през 1868 г. – 23 години по-късно, той също е погребан в тази гробница близо до Болоня. Една година след раздялата им той се оженва в Париж за Olympe Pelissier, но изглежда никога не е забравил какво е допринесла за славата му Изабел Колбран. История, достойна за роман и филм! (Навярно такива са написани и направени вече).
Писах в началото, след приключване на певческата си кариера, Колбран е композирала песни (четири сбирки), които е посветила на руската императрица, на учителя си по пеене Crescenti, на испанската кралица и на принцеса Eugenie de Beauharnais.
Що се отнася до самата певческа техника на Колбран, специалистите пишат, че гласът й е бил мек, сладък, с богат среден регистър. Музиката на Росини, създадена специално за нея е подчертавала чудесната й техника в трилери, полутрилери, стакати, легати, възходящи и низходящи скали и октавни скокове. Вокалният й диапазон се е простирал в рамките на няколко октави.
Жалко, че в тия времена звукозаписната техника е била все още неразвита – няма никакви възможности да чуем гласовете на тези велики певци и певици от тази епоха, каквато е била Изабела Колбран и да ги сравним с тези на днешните първенци на оперната сцена. Може би така е добре, запазените хроники, спомени и словесни предания от това време за редица от тях носят една тъжна носталгия за постиженията ми, останали в тайнство само за тогавашните зрители и слушатели. Добре че има рисунки и донякъде техни снимки (в по-късната епоха), за да съдим за тях поне отчасти, гледайки образите им.
Ще цитирам допълнителни сведения за Изабела Колбран от източници на немски език в оригинал и после в превод на български език. Те допълват картината за Изабела Колбран и нейната връзка с великия композитор Джоакино Росини:
Isabella Angela Colbran (2. Februar 1785 – 7. Oktober 1845) war eine spanische Opernsopranistin und Komponistin. Sie war als Muse und erste Frau des Komponisten Gioachino Rossini bekannt.
Frühe Jahre
Colbran wurde in Madrid, Spanien, als Tochter von Giovanni Colbran, dem Hofmusiker und Violinisten des spanischen Königs Carlos III. und Teresa Ortola geboren. Im Alter von sechs Jahren begann sie ihre musikalische Ausbildung als Sängerin und Komponistin bei dem Komponisten und Cellisten Francisco Parjea, dem Kastraten Carlo Martinelli und dem berühmten Kastraten und Komponisten Girolamo Crescentini. 1801 zogen Colbran und ihr Vater nach Paris, wo sie ihr Konzertdebüt gab und am Hof Napoleons herzlich empfangen wurde. Beide reisten nach Italien, nach Mailand, Venedig und Rom, bevor sie sich niederließen und dauerhaft nach Neapel zogen. Nach dem Tod ihres Vaters erbte sie 1820 Land auf Sizilien und eine Villa in Castenaso.
Opernkarriere
Colbrans dramatische Sopranstimme und ihr beachtlicher Tonumfang von drei Oktaven ermöglichten ihr eine äußerst erfolgreiche Opernkarriere. Sie wurde als wahrer dramatischer Sopran beschrieben , der zu den kunstvollsten Koloraturen fähig war . Sie spielte hauptsächlich große, tragische Rollen, in komödiantischen Opern war sie jedoch nie zu sehen. Das Timbre ihrer Stimme wurde als „süß und weich, mit einem reichen mittleren Register, das ergreifende Lyrik hervorbringen kann“ beschrieben. Man sagte ihr nach, sie besitze „die himmlische Kunst des Singens in einem solchen Ausmaß, dass in den Orten der großen Monarchen Europas Zeichen der lebhaftesten Bewunderung und der reinsten Freude an ihr deutlich und offenkundig geworden sind“. Sie hatte den Vorteil einer Stimme von außergewöhnlichem Umfang und einer auffallenden Würde in Bewegung und Gestik. Sie sang 1807 an der Accademia Polimniaca und der Accademia Filarmonica in Bologna, bevor sie 1807 ans Teatro alla Scala wechselte. Fast ein Jahrzehnt lang galt Colbran als eine der besten Sängerinnen Europas und hatte eine große und treue Anhängerschaft, besonders in Neapel, und wurde von König Karl VI. geliebt. Sie wurde für 7 Jahre am Teatro di San Carlo angestellt und wurde die Geliebte des Impresarios Domenico Barbaia, der weniger als ein Jahr dauerte. Colbran besaß großes Können, eine schöne Stimme und die Fähigkeit, Phrasen des Canto spianato auszuhalten. Sie begann mit dem Komponisten Gioachino Rossini zu arbeiten, der zwischen 1815 und 1823 18 Opern nur für ihre Stimme schrieb, darunter Otello und Maometto II. Rossini sagte, Colbran sei die „größte Interpretin seiner Musik“ gewesen. Kritiker beschrieben Colbrans Talent als „eine Fülle von exquisit beobachteten Details [die] in der statuenhaften Ruhe jeder ihrer Gesten zu lesen waren“. Die stimmlichen Anforderungen der Rollen, die Rossini für sie geschaffen hatte, werden als Ursache für den raschen Verfall ihrer Stimme und Stimmbänder angesehen. Mit 20 Jahren hatte sie bereits in ganz Europa aufgetreten und die Massen umworben. Stendhal beschrieb sie als „eine Schönheit der imposantesten Art; mit großen Gesichtszügen, die auf der Bühne großartig wirken, prächtiger Statur, glühenden Augen à la circassienne , einem Wald aus dem schönsten pechschwarzen Haar und schließlich einem Instinkt für Tragödien. Sobald sie mit einem Diadem auf dem Kopf [auf der Bühne] erschien, flößte sie selbst Leuten, die sie gerade im Foyer zurückgelassen hatten, unwillkürlichen Respekt ein.“ Von 1806 bis 1815 galt sie als die berühmteste Sopranistin in ganz Europa. 1823 betrug ihre Gage pro Oper 1.500 £. Insgesamt galt sie lange Zeit als die Königin des Theatro di San Carlo und überhaupt als die Königin des Theaters.
Am 2. Januar 1823 wurde der Satz „Betet für die Seele von Colbran Rossini“ ( pregate per l’anima della Colbran Rossini ) in die Wände von Venedig eingraviert. Grund dafür war die Uraufführung der Oper Maometto II in Venedig am 26. Dezember 1822, die auf viel Widerspruch des Publikums gestoßen war, das mit übler Laune ins Theater gegangen war. Während Colbrans Leistung gelobt wurde, wurde die Oper kritisiert und es wurden Morddrohungen gegen die Schauspieler und Schauspielerinnen ausgesprochen, falls sie sich entschieden, weiterzumachen. Die Oper wurde 25 Mal in Italien aufgeführt und schließlich auch in Frankreich. Die Oper gilt als eine von Rossinis kühnsten und politisch motiviertesten.
Spätere Jahre
Colbrans Stimme und ihr Tonhöhengefühl ließen 1815 nach, aber sie trat noch viele Jahre danach auf. Es heißt, sie habe unter einer angespannten Stimme gelitten, was ein anderer Ausdruck dafür ist, dass es ihr schwer fiel, den richtigen Ton zu halten. 1824, im Alter von 42 Jahren, gab sie schließlich das Singen auf und begann kurz darauf mit dem Komponieren. Um 1830 erkrankte sie, was möglicherweise zu ihrer lähmenden Spielsucht beitrug, die zu dieser Zeit begann. Ihre Gesundheit war durch die chronische gonokkale Beckenentzündung, die sie von Rossini bekommen hatte, ruiniert. Isabella lebte schließlich bei Rossinis Vater Giuseppe Rossini, bis sie am 7. Oktober 1845 an der Krankheit starb, die Rossini ihr übertragen hatte. Sie starb in der Villa in Castenaso, die ihr ihr Vater im Testament hinterlassen hatte.
Hochzeit
1815 lernte Colbran in Neapel Rossini kennen, die schnell zu seiner Muse wurde. Domenico Barbaia bat ihn, eine Oper über Königin Elisabeth von England zu schreiben, und er schrieb schließlich die Oper Elisabetta, regina d’Inghilterra, wobei er speziell die Hauptgesangspartie für Colbran schrieb. Nachdem sie viele Jahre zusammen waren, heirateten die beiden am 16. März 1822 in der Kirche Beata Vergine del Pilar in Castenaso bei Bologna. Nach ihrer Hochzeit übernahm Rossini die Kontrolle über all ihre Jobs, ihr Geld, ihr geerbtes Land und alles, was sie besaß, und bezeichnete sie in Briefen als sein Eigentum. Das Paar reiste dann nach Wien und London, um Rossinis Opern aufzuführen. Rossinis enge Freunde nannten sie seine Beschützerin. Als Colbrans Vater 1820 starb, kaufte Rossini ihm ein Grab auf dem Friedhof seiner Familie, der damit offiziell zum Colbran-Rossini-Grab wurde. Obwohl sie sehr erfolgreiche Karrieren miteinander machten, war ihre Ehe nicht sehr glücklich. Rossini betrog Colbran mit vielen verschiedenen Frauen, während er nach ihrer Pensionierung als Sängerin auf Tournee ging. Rossini verließ sie irgendwann zwischen 1829 und 1837; einige Quellen sagen, sie hätten sich 1837 scheiden lassen. Er machte in dieser Zeit vielen Frauen den Hof und ging schließlich 1830 mit Olympe Pélissier aus. Rossini unterstützte Colbran bis zu ihrem Tod weiterhin finanziell. Als Rossini im August 1845 erfuhr, wie krank sie wirklich war, besuchte er sie und ließ alles stehen und liegen. Was im Zimmer gesagt wurde, ist nicht bekannt, aber er verließ das Zimmer mit Tränen im Gesicht. Er wies die Verantwortlichen der Villa, in der sie wohnte, an, alles Mögliche zu tun, um ihre Bedürfnisse und Wünsche zu erfüllen. Menschen aus ihrem Umfeld sagten, es habe keinen Zweifel daran gegeben, dass sie ihn bis zu ihrem Tod geliebt habe. Ihre letzten Worte waren Rossinis Name. Als sie starb, ließ er zu ihrem Gedenken einen Grabstein in Marmor errichten, der einer Statue ähnelte. Er begrub sie neben dem Grab ihres Vaters auf dem Grundstück seiner Familie. Er selbst wurde schließlich neben ihr begraben. Er verkaufte schnell die Villa, in der sie starb, und war zu untröstlich, um das Haus nach ihrem Tod überhaupt zu betreten.
Kompositionen
Colbran komponierte vier Liedersammlungen, wobei jede Sammlung einer Person gewidmet war, die sie stark beeinflusst hatte: zwei Königinnen von Spanien, der Kaiserin von Russland , Eugènie de Beauharnais und einem ihrer Lehrer, Crescentini. Ihre Theatererfahrung diente ihr als Vorbild, und ihre Kompositionen enthielten oft dramatische Elemente, die Wortmalerei verwendeten und Verfeinerung und ein tiefes Gespür für den Charakter boten. Zur musikalischen und lyrischen Betonung fügte sie oft Verzierungen und Fermaten hinzu , um wiederholte Figuren hervorzuheben, normalerweise vor der Rückkehr der anfänglichen melodischen Aussage. Sie verwendete bei all ihren Kompositionen Harfe und/oder Klavier als Begleitung.
Liste der Kompositionen
- Cavatina di partenza (Gaetanо Marinelli und Girolamo Crecentini gewidmet)
- Sei canzoncine ou petits airs italiens mit traduction française and accompagnement de Piano or harpe (herausgegeben von Magazin de Musique):
- Première recueil (Der Königin von Spanien, Maria Luisa von Parma , gewidmet )
- 1. Armes Herz, du hast geklopft
- 2. Il piè s’allontana
- 3. Benché ti sia crudel
- 4. Per Kostüm, o mio bel
- 5. Vorrei, was zum Spielen reicht
- 6. Chi sa qual core
- Deuxième recueil (Der Kaiserin von Russland, Luise von Baden , gewidmet )
- 7. Meine Hoffnung ist groß
- 8. Zu Füßen des Fettes
- 9. T’intendo, sì, mio cor
- 10. Ch’io mai vi possa lasciar d’amare
- 11. Du bist siegreich, o du Schöner
- 12. Ich warte noch
- Troisième recueil (Der ehemaligen Königin von Spanien, Julie Clary , gewidmet )
- 13. Ombre amene, amiche piante
- 14. Was ich verspreche
- 15. Schönere Aurora
- 16. So che un sogno è la speranza
- 17. Er ist verloren
- 18. Quel ruscelletto che l’onde chiare
- Quatrième recueil (Girolamo Crecentini gewidmet)
- 19. Placido Zeffiretto
- 20. Amo-te solo
- 21. Vanne Felice Rio
- 22. Vanne al mio sene
- 23. Immer mehr als ich
- 24. Du bist der Schöne
- Première recueil (Der Königin von Spanien, Maria Luisa von Parma , gewidmet )
(край на цитата)
Превод:
Изабела Анджела Колбран (2 февруари 1785 – 7 октомври 1845) е испанско оперно сопрано и композитор. Тя е известна като музата и първата съпруга на композитора Джоакино Росини.
Ранни години
Колбран е родена в Мадрид, Испания, дъщеря на Джовани Колбран и Тереза Ортола (име по рождение). Джовани Колбран е придворен музикант и цигулар на испанския крал Карлос III. На шестгодишна възраст Изабела започва своето музикално обучение като певица и композитор при композитора и виолончелист Франсиско Пархеа, кастрата Карло Мартинели и известния кастрат и композитор Джироламо Кресчентини. През 1801 г. Колбран и баща й се преместват в Париж, където тя прави концертния си дебют и е топло посрещната в двора на Наполеон. И двамата пътуват до Италия, до Милано, Венеция и Рим, преди да се установят и да се преместят за постоянно в Неапол. След смъртта на баща си през 1820 г., Изабела наследява земя в Сицилия и вила в Кастенасо.
Оперна кариера
Драматичният сопранов глас на Колбран и нейният впечатляващ диапазон от три октави й позволяват изключително успешна оперна кариера. Определят я като истинско драматично сопрано, способно на най-артистичните колоратури. Тя играе главно големи, трагични роли, но никога не е била виждана в комедийни опери. Тембърът на гласа й е описан като „сладък и мек, с богат среден регистър, способен да произведе трогателна лиричност“. За нея се казва, че притежава „небесното изкуство да пее до такава степен, че в дворовете на великите монарси на Европа признаците на най-живо възхищение и най-чиста наслада в нея са станали ясни и очевидни“. Тя има предимството на глас с изключителен диапазон и поразително достойнство в движенията и жестовете.
Изабела Колбран пее в „Accademia Polimniaca“ и в „Accademia Filarmonica“ в Болоня, преди да се премести в Миланската Скала през 1807 г. В продължение на почти десетилетие Колбран е смятана за една от най-добрите певици в Европа и има много и верни последователи, особено в Неапол, а освен това е и интимна приятелка на крал Карло VI. Тя работи в „Театро ди Сан Карло“ в продължение на седем години и става любовница на импресариото Доменико Барбая, което продължава по-малко от година.
Колбран притежава голямо умение, красив глас и способността да поддържа фрази на „canto spianato“. Тя започва да работи с композитора Джоакино Росини, който пише 18 опери само за нейния глас между 1815 и 1823 г., включително „Отело“ и „Мохамед Втори“, а Росини казва, че Колбран е “най-великият интерпретатор на неговата музика”.
Критиците описват таланта на Колбран като “богатство от изящно изградени детайли, които могат да бъдат разчетени в статуетното спокойствие на всеки от нейните жестове”. Вокалните изисквания на ролите, които Росини създава за нея, се смятат за причина за бързото влошаване на нейния глас и гласните струни. До 20-годишна възраст тя вече е играла в цяла Европа и е ухажвала тълпите. Писателят Стендал я описва като „красавица от най-внушителен вид; с едри черти, които изглеждат страхотно на сцената, великолепен ръст, светещи очи „à la circassienne“, гора от най-красивата черна като смоли коса и накрая инстинкт за трагедия. Щом се появи на сцената с тиара на главата, тя предизвиква неволно уважение дори сред хората, които току-що са я оставили във фоайето”.
От 1806 до 1815 г. тя е смятана за най-известното сопрано в цяла Европа. През 1823 г. нейният хонорар за изява в опера е £1500. Като цяло дълго време тя се смята за кралицата на „Theatro di San Carlo“ и за кралицата на оперната сцена като цяло.
На 2 януари 1823 г. фразата „Молете се за душата на Колбран Росини“ (pregate per l’anima della Colbran Rossini) е издълбана на стените на Венеция. Повод за това е премиерата на операта „Мохамед Втори“ във Венеция на 26 декември 1822 г., която среща голяма съпротива на публиката, отишла в театъра в лошо настроение. Докато представянето на Колбран е похвалено, операта е критикувана и са отправени смъртни заплахи срещу актьорите и актрисите, ако решат да продължат. Операта е представена 25 пъти в Италия и накрая във Франция. „Мохамед Втори“ се смята за една от най-смелите и политически мотивирани опери на Росини.
По-късни години
Гласът и чувството за високи тонове на Колбран започват да се провалят през 1815 г., но тя продължава да изпълнява много години след това. Говори се, че тя страда от напрегнат глас, което е друг начин да се каже, че е имала трудности с поддържането на правилния тон. През 1824 г., на 42-годишна възраст, тя окончателно се отказва от пеенето и малко след това започва да композира. Около 1830 г. тя се разболява, което може да е допринесло за изтощителната й зависимост от хазарта, която започва по това време. Здравето й е съсипано от хроничното тазово гонококово възпаление, което е получила от Росини. В крайна сметка Изабела живее с бащата на Росини – Джузепе Росини, докато не умира на 7 октомври 1845 г. от болестта, която Росини й е предал. Тя умира във вилата в Кастенасо, която баща й й оставя в завещанието си.
Сватба
През 1815 г. Колбран среща Росини в Неапол и тя бързо се превръща в негова муза. Доменико Барбая го помолва да напише опера за английската кралица Елизабет и в крайна сметка той написа операта „Elisabetta, regina d’Inghilterra“ (Елизабета, кралицата на Англия), като написа основната вокална партия специално за Колбран.
След дълги години заедно, двамата се женят на 16 март 1822 г. в църквата на Беата Вергине дел Пилар в Кастенасо близо до Болоня. След брака им Росини поема контрола върху всички нейни работни места, парите й, наследената й земя и всичко, което тя притежава, като я нарича в писма „негова собственост“. След това двойката пътува до Виена и Лондон, за да изпълнява опери на Росини. Близките приятели на Росини я наричат негова покровителка. Когато бащата на Колбран умира през 1820 г., Росини му купува гроб в семейното му гробище, което официално става гроб Колбран-Росини.
Въпреки че двамата имат много успешни кариери заедно, бракът им не е много щастлив. Росини изневерява на Колбран с много различни жени, докато той е на турне главно във Франция, а Колбран вече не пее и не пътува с него. Росини я напуска някъде между 1829 и 1837 г.; някои източници казват, че са се развели през 1837 г. През това време той ухажва много жени и накрая се свързва в Париж с Олимпия Пелисие през 1830 г.
Росини продължава да подкрепя финансово Колбран до смъртта й. Когато през август 1845 г. Росини научава колко болна е всъщност тя, той я посещава и зарязва всичко. Какво е казано в стаята й, не е известно, но той напусна стаята със сълзи на лицето. Росини инструктира отговорниците във вилата, в която тя живее, да направят всичко възможно, за да задоволят нейните нужди и желания. Близки до нея споделят, че няма съмнение, че тя го е обичала до смъртта си. Последните й думи са свързани с името на Росини. Когато тя умира, той нарежда да се издигне мраморен надгробен камък в нейна памет, наподобяващ статуя.
Росини я погребва до гроба на баща й в семейния си имот. Самият той в крайна сметка е погребан до нея. Той бързо продава имението, където тя умира, и е с твърде разбито сърце, за да влезе дори в къщата след смъртта на Колбран.
Композиции
Колбран композира четири колекции от песни, всяка колекция, посветена на човек, който е оказал голямо влияние върху нея: две кралици на Испания, императрицата на Русия, Йожени дьо Богарне, и един от нейните учители – Кресентини.
Нейният театрален опит послужва като модел и нейните композиции често включват драматични елементи, използвайки словесна живопис и предлагайки изтънченост и дълбоко чувство за характер. За музикален и лиричен акцент тя често добавя орнаменти и фермати, за да подчертае повтарящи се фигури, обикновено преди връщането на първоначалното мелодично изявление. Тя използва арфа и/или пиано като акомпанимент във всички свои композиции.
Списък с композиции
„Cavatina di partenza“ (посветена на Гаетано Маринели и Джироламо Кречентини)
Било то „кантабиле“ или малко италианско излъчване с френски превод и съпровод на пиано или арфа (публикуван от „Magazin de Musique“):
„Première recueil“ (Посветен на кралицата на Испания, Мария Луиза от Парма)
1. Горко сърце, ти почука
2. Кракът е счупен
3. Benché ti sia crudel
4. По костюм, o mio bel
5. Подгответе това, което е достатъчно за игра
6. Chi sa qual core
„Deuxième recueil“ (Посветен на руската императрица Луиза Баденска)
7. Надеждата ми е голяма
8. В краката на мазнините
9. T’intendo, sì, miocor
10. Може и да напусна любовта си
11. Ти си победител, о, красавец
12. Все още чакам
„Troisième recueil“ (посветен на бившата кралица на Испания Джули Клари)
13. Ombre amene, amiche piante
14. Какво обещавам
15. По-красива Аврора
16. Така че една мечта е надежда
17. Той е изгубен
18. Какъв рускелет, който прави света ярък
„Quatrième recueil“ (посветен на Джироламо Кречентини)
19. Пласидо Дзефирето
20. Амо-те соло
21. Ване Феличе Рио
22. Vanne al mio sene
23. Винаги повече от мен
24. Ти си красивата
(край на превода)
Ще завърша днешната статия за певицата Изабела Колбран с една публикация от 2018 г. в оригинал на немски език, после ще дам превод на бъгарски:
Портал „Interlude“
13. November 2018
von Georg Predota
Superpaar
Giaochino Rossini und Isabella Colbran
Sie trafen sich vermutlich zum ersten Mal um 1815 in Bologna, und die Verbindung zwischen Giaochino Rossini und Isabella Colbran sollte zu einer der erfolgreichsten künstlerischen Allianzen der Musikgeschichte werden. Rossini war ein aufgehender Stern, als er vom Impresario Domenico Barbaia engagiert wurde , um in Neapel zu wohnen und für die dortigen berühmten Opernhäuser zu komponieren. Barbaia war ein Trunkenbold und nahezu ungebildeter Großmaul mit einer natürlichen Begabung zur scheinbar endlosen Eigenwerbung. Er leitete einen Stall legendärer Opernsänger und -tänzer, darunter seine Geliebte Isabella Colbran. Die schöne, in Spanien geborene Diva war die amtierende Primadonna und galt ohne Zweifel als die beste Koloratursopranistin ihrer Zeit. Colbran besaß eine Stimme von großer Schönheit, einen außergewöhnlichen Tonumfang von drei Oktaven und eine Technik von großer Virtuosität und erstaunlicher Wendigkeit. Das Timbre ihrer Stimme wurde als „süß und weich, mit einem reichen mittleren Register, das ergreifende Lyrik hervorzubringen vermag“ beschrieben, und die Musik, die Rossini speziell für sie komponierte, lässt auf eine perfekte Beherrschung von Trillern, Halbtrillern, auf- und absteigenden chromatischen Tonleitern und Oktavsprüngen schließen.
1815 komponierte Rossini die Titelrolle der „Elisabeth, Königin von England“ eigens für die spanische Primadonna. Aus der beruflichen Zusammenarbeit wurde schnell persönliche Intimität, und Rossini und Colbran wurden ein Liebespaar. In den folgenden Jahren wurde Colbran seine Muse und prägte Rossinis Kompositionskunst entscheidend. Colbran war die Tochter des renommierten Violinisten und Musiklehrers Juan Colbran, der am spanischen Hof tätig war. Er erkannte schnell das enorme musikalische Potenzial seiner Tochter und gab seine Stelle auf, um Isabellas Karriere zu unterstützen. Sie brachen nach Paris und Italien auf, und mit zwanzig eroberte sie bereits die Bühnen Europas. Dazu gehörte auch das Teatro di San Carlo in Neapel, wo bereits zahlreiche berühmte Sänger auftraten, darunter der Kastrat Farinelli . Isabella war jedoch nicht nur für ihre Stimme berühmt, sie war auch eine begabte Komponistin, die mehrere Liedersammlungen geschrieben hatte, die der Königin von Spanien und der Kaiserin von Russland gewidmet waren.
Um Colbrans Talent zu ergänzen, unterzeichnete Barbaia mit Rossini einen Siebenjahresvertrag. Rossini war bereits als Komponist von Komödien bekannt und die Wahl der Themen für seine Opera seria war stark von Colbrans außergewöhnlichem Talent für edle und dramatische Rollen beeinflusst. Insgesamt komponierte Rossini sieben Opern für sie und schuf eine Reihe kraftvoller und stimmlich anspruchsvoller Rollen. Colbran war auf dem Höhepunkt ihres Könnens und ihre Auftritte erfreuten sich ungemein großer Beliebtheit. Nachdem sie fast sieben Jahre zusammen gelebt hatten, war es Zeit, die Beziehung zu legitimieren. Und so fand die Hochzeit am 16. März 1822 in der Kirche „Beata Vergine del Pilar“ in Castenaso in der Nähe von Bologna statt. Da das freudige Ereignis in die Fastenzeit fiel, war für die Zeremonie eine Sondergenehmigung von Kardinal Oppizzoni erforderlich. Und wie erwartet wurde das berühmte Paar zum Star der europäischen Opernszene.
Paradoxerweise trugen die stimmlichen Anforderungen der von Rossini für sie geschaffenen Rollen wahrscheinlich zum raschen Verfall von Colbrans Stimme bei. Für ein Engagement in Wien und später in Venedig komponierte Rossini Semiramide . Auch hier wurde die Titelrolle speziell für Colbran geschrieben, wobei Rossini den Gesangspart so gestaltete, dass er ihre nachlassenden stimmlichen Fähigkeiten kaschieren sollte. Die Oper war sehr erfolgreich, ihre Auftritte jedoch wurden als enttäuschend empfunden. Nach einer desaströsen Englandtournee im Jahr 1824 zog sich Colbran im Alter von 42 Jahren von der Bühne zurück. Obwohl ihr Berufsleben sehr erfolgreich und profitabel gewesen war, war die Ehe des Paares nicht glücklich. Colbran hatte eine lähmende Spielsucht entwickelt, und der außergewöhnliche Aufstieg von Rossinis Karriere als Komponist ermöglichte ihm, in neue Theater und neue Städte vorzudringen, insbesondere in Paris und London. So ging Rossini eine Reihe persönlicher Beziehungen ein, vor allem mit der Kurtisane und dem Model Olympe Pélissier. Rossini und Colbran trennten sich um 1830, und ihre Gesundheit verschlechterte sich weiter. Rossini unterstützte sie weiterhin finanziell, und als Isabella am 7. Oktober 1845 starb, wurde sie auf dem Familiengrab der Rossinis begraben. Es wäre sicherlich irreführend, Isabella Colbran ausschließlich durch ihre Beziehung zu Rossini zu betrachten. Mehr als jede andere Sängerin ihrer Zeit beeinflusste sie das italienische Melodram und inspirierte eine große Zahl von Komponisten. Rossini beispielsweise bezeichnete sie stets als „größte Interpretin seiner Musik“.
(край на цитата)
Превод:
Портал “Интерлюдия”
13 ноември 2018 г.
от Георг Предота
Супер двойка
Джаочино Росини и Изабела Колбран
Вероятно се срещат за първи път около 1815 г. в Болоня и съюзът между Джаокино Росини и Изабела Колбран се превръща в един от най-успешните артистични съюзи в историята на музиката. Росини е изгряваща звезда, когато е нает от импресариото Доменико Барбая да живее в Неапол и да композира за известните оперни театри в града. Барбая е пияница и почти необразован кръшкач с естествен талант за привидно безкрайна самореклама. Той ръководи група от легендарни оперни певци и танцьори, включително любовницата му Изабела Колбран. Красивата дива с испански произход е управляващата примадона и несъмнено се смята за най-доброто колоратурно сопрано на своето време. Колбран притежава глас с голяма красота, необикновен диапазон от три октави и техника с голяма виртуозност и удивителна ловкост. Тембърът на нейния глас е описан като „сладък и мек, с богат среден регистър, способен да произведе трогателна лиричност“, а музиката, композирана специално за нея, Росини предполага перфектно владеене на трели, полутрели, възходящи и низходящи хроматични гами и октавни скокове.
През 1815 г. Росини композира главната роля на „Елизабет, кралицата на Англия” специално за испанската примадона. Професионалното сътрудничество бързо се превръща в лична близост и Росини и Колбран стават интимни приятели. През следващите години Колбран става негова муза и оказва решаващо влияние върху композиторското изкуство на Росини. Колбран е дъщеря на известния цигулар и учител по музика Хуан Колбран, който работи в испанския двор. Той бързо разпознава огромния музикален потенциал на дъщеря си и се отказва от работата си, за да подпомогне кариерата на Изабела. Заминават за Париж и Италия, а на двадесет години тя вече покорява сцените на Европа. Това включва „Театро ди Сан Карло“ в Неапол, където са изпълнявали множество известни певци, включително кастрата Фаринели. Изабела обаче е известна не само с гласа си, но и като талантлив композитор, който е написал няколко сборника с песни, посветени на кралицата на Испания и императрицата на Русия.
За да допълни таланта на Колбран, Барбая подписва седемгодишен договор с Росини. Росини вече е известен като композитор на комедии и изборът на теми за неговата „опера серия“ е силно повлиян от изключителния талант на Колбран за благородни и драматични роли. Общо Росини композира седем опери за нея и създава редица мощни и взискателни роли. Колбран е в разцвета на силите си и изпълненията й са изключително популярни. След като живеят заедно почти седем години, вече е време да узаконят връзката си. И така сватбата се състои на 16 март 1822 г. в църквата „Beata Vergine del Pilar” в Кастенасо близо до Болоня. Тъй като радостното събитие се пада по време на Великия пост, за церемонията е необходимо специално разрешение от кардинал Опицони. И както се очаква, известната двойка се превръща в звезди на европейската оперна сцена.
Парадоксално, вокалните изисквания на ролите, създадени за нея от Росини, вероятно са допринесли за бързото влошаване на гласа на Колбран. Росини композира „Семирамида“ за ангажимент във Виена и по-късно във Венеция. Тук също главната роля е написана специално за Колбран, като Росини аранжира певческата част, за да прикрие намаляващите й вокални способности. Операта е много успешна, но нейните изпълнения са смятани за разочароващи.
След катастрофално турне в Англия през 1824 г., Колбран се оттегля от сцената на 42-годишна възраст. Въпреки че професионалният им живот е много успешен и печеливш, бракът на двойката не е щастлив. Колбран е развила осакатяващо пристрастяване към хазарта и необикновеният възход на кариерата на Росини като композитор му позволява да се премести в нови театри и нови градове, особено Париж и Лондон. По този начин Росини влиза в редица лични отношения, особено с куртизанката и модел Олимп Пелисие. Росини и Колбран се разделят около 1830 г. и нейното здраве започва да се влошава. Росини продължава да я подкрепя финансово и когато Изабела умира на 7 октомври 1845 г., тя е погребана в парцела на семейство Росини.
Със сигурност би било подвеждащо да разглеждаме Изабела Колбран единствено чрез връзката й с Росини. Повече от всяка друга певица на своето време тя повлиява на италианската мелодрама и вдъхновява голям брой композитори. Росини например винаги я е описвал като „най-великият интерпретатор на неговата музика“.
(край на превода)
Като приложение давам една чудесна рисунка на Изабела Колбран, както и две обложки на компакт-диск, посветен на връзката й с Росини. Известната съвременна певица Joyce DiDonato пее арии от опери на Росини. Дискът може да се закупи в съответен магазин или чрез Интернет в „Амазон“.
Нека днес на 2 февруари 2025 г. почетем 240 години от рождението на голямата испанска певица Изабела Колбран – муза и съпруга на знаменития Джоакино Росини.
Мир на праха й!
……….