Renate Behle

Австрийската певица Ренате Беле навършва днес 80 години

Драги приятели на оперната музика, днес на 3 април 2025 г. навършва достойните 80 години австрийската оперна павица Ренате Беле (Renate Behle), която в продължение на много години тържествува по световните оперни сцени с роли от най-различни стилове и епохи, и то в такива за сопран и мецосопран.

Нека още в началото на тази статия представя „визитната картичка“ на Ренате Беле:

„ (…) Получила фундирано музикално образование в родния си град Грац и в Рим в продължение на 6 години, като заедно с това следва 6 семестъра история и философия в университета в Грац, Ренате Беле стартира шеметна вокална кариера, която е отвежда първо в Оперния театър в Карлсруе, после в театри в Хаген и Гелзенкирхен (Германия), Грац, Лисабон, Хамбург и Хановер.

В Гелзенкирхен Ренате Беле пее роли като Пенелопа в „Завръщането на Одисей“ от Монтеверди, Кармен (дебютна роля), Мадалена в „Риголето“ от Верди, Олга в „Евгений Онегин“ от Чайковски, Композиторът в „Ариадна на Наксос“ от Рихард Щраус, Хензел в “Хензел и Гретел“ от Хумпердинк и Розина в „Севилският бръснар“ от Росини

Именно в Хановер тя остава като член на ансамбъла в продължение на 15 години. Там тя развива по-драматичен репертоар от роли като: принцеса Еболи в „Дон Карлос“, Адалджиза в „Норма“ от Белини и Адриано в „Риенци“ от Рихард Вагнер, Кармен, Сузуки в „Мадам Бътерфлай“, Прециозила в „Силата на съдбата“ от Верди и Попея в „Коронацията на Попея“ от Монтеверди. Там следват нови роли като: Бианка в нова постановка на едноактната опера „Флорентинска трагедия“ от Александър фон Землински, Поли в „Beggar’s Opera“ от Джон Гей (текст) и Йохан Кристоф Пепуш (музика), Шарлота във „Вертер“ от Масне.

През 1987 г. Ренате Беле е избрана за „Камерзенгерин“ в Хановер. През същата година тя инициира промяна в жанра си от мецосопран в стилистични роли за спинтов сопран, като се започне с Жулиета в „Хофманови разкази“ на Жак Офенбах. За първи път тя пее Дона Елвира в „Дон Жуан“ от Моцарт, след това поема ролята на Агата в нова постановка на операта „Вълшебният стрелец“ от Вебер.

Първата голяма премиерна роля на Ренате Беле след успешна смяна на жанра към лирико-драматично сопрано е Мадалена в „Андре Шение“ от Джордано, която роля пее за първи път през сезон 1988/89 в Държавния театър в Хановер. През сезон 1989/90 г. тя пее ролята на Катерина Измайлова в новата постановка на операта „Лейди Макбет от Мценск“ на Шостакович в Хановерския държавен театър. През сезон 1990/91 тя дебютира там като Мини в „Момичето от Златния запад“ на Пучини. Следват роли като: Зиглинда във „Валкюра“ от Вагнер, Ариадна в „Ариадна на Наксос“ и Маршалката в „Кавалерът на розата“ от Рихард Щраус.

През февруари 1990 г. Ренате Беле пее в Берлинската филхармония водещата роля на момичето Хай-танг в концертно изпълнение на операта „Тебеширеният кръг“ от Александър фон Землински. През юли 1990 г. тя пее ролята на Амазили в концертно изпълнение на операта „Jessonda“ от Луис Шпор в Хамбург. През май 1992 г. тя се изявява и като Маршалката в „Кавалерът на розата“ в Берлинската държавна опера. През август 1992 г. тя гостува като Аме Маргарета в концертно изпълнение на операта „Геновева“ от Роберт Шуман в Хамбург.

Малко по-късно в репертоара на Ренате Беле са добавени големи драматични до силно драматични роли като Леонора („Фиделио“ от Бетовен), Изолда и Брюнхилда в опери от Вагнер. През лятото на 1992 г. тя пее Леонора във „Фиделио“ на оперния фестивал в Савонлина, Финландия. През сезон 1993/94 г. тя играе ролята на Жената на бояджията в новата постановка на операта „Жената без сянка“ на Рихард Щраус и главната роля в новата постановка на операта „Катя Кабанова“ от Леош Яначек в Хановер.

Пробивът в международната кариера на Ренате Беле идва през януари 2001 г. в ролята на Леонора във „Фиделио“ на сцената на Метрополитън опера в Ню Йорк. През 2005 г. следват нейни изяви във Виенската държавна опера като Леонора във „Фиделио“ и Саломе в едноименната опера от Рихард Щраус. По това време тя има изяви и на Залцбургския фестивал.

През сезон 1996/97 Ренате Беле интерпретира Изолда в „Тристан и Изолда“ от Вагнер в Лос Анджелис. Тя също пее Изолда в Хюстън и на Оперния фестивал в Савонлина. Играла е като Саломе в операта от Рихард Щраус в Миланската Скала и в Буенос Айрес.

През 2007 г. Ренате Беле преминава към персонажни роли и пее главно роли за драматичен мецосопран като Иродиада („Саломе“) и Клитемнестра („Електра“). През сезон 2019/20 тя играе Старата Бурия в „Йенуфа“ от Яначек в „Deutsche Oper Berlin“.

(край на „визитната картичка“ на Ренате Беле)

Сега ще премина към детайлно изложение на биографията и дейността на певицата:

Ренате Беле (на немски: Renate Behle), родена на 3 април 1945 г. в Грац като Ренате Зомер, е австрийска оперна певица (сопран/мецосопран).

Кариера

Ренате Беле, която е израснала в родния си град Грац, е учила пеене там и в Рим общо шест години. Успоредно с вокалните си занимания, тя също учи история и философия в продължение на шест семестъра в университета в Грац по желание на родителите си.

Тя започва певческата си кариера като лирично мецосопрано. През 1968 г. е старта на първия й двугодишен ангажимент в „Badisches Staatstheater Karlsruhe“, където играе многобройни панталонни роли.

През 1971 г. Ренате Беле се омъжва за обоист в оркестъра на „Norddeutscher Rundfunk“ и приема само няколко договора за гостуване: в Клагенфуртския театър (като Дорабела в „Така правят всички“ от Моцарт), в Хагенския театър (като Керубино в „Сватбата на Фигаро“ от Моцарт), в Лисабон (като Гимназистката в „Лулу“ от Албан Берг) и в родния си град Грац. За да има повече време за семейството си след раждането на сина си Даниел Беле (той става тенор), тя се присъединява към хора на Северногерманското радио като 1-ви алт през 1974 г. През тези години тя приема само предложения за концерти (пасиони, рецитали от песни, духовна музика). В областта на операта тя пее в ролята на Юдит в „Замъка на херцог Синята брада“ от Бела Барток заедно с Виктор Браун (Синята брада).

През есента на 1979 г. Ренате Беле е ангажирана като лирично мецосопрано в „Musiktheater im Revier“ в Гелзенкирхен, Германия. Там тя пее роли като Пенелопа в „Завръщането на Одисей“ от Монтеверди, Кармен (дебютна роля), Мадалена в „Риголето“ от Верди, нова постановка, сезон 1980/81, Олга в „Евгений Онегин“ от Чайковски, Композиторът в „Ариадна на Наксос“ от Рихард Щраус, Хензел в “Хензел и Гретел“ от Хумпердинк и Розина в „Севилският бръснар“ от Росини през сезон 1981/82, с които също застава в кратък срок (сезон 1983/84 като замяна за Агнес Балца) в Държавната опера на Хамбург.

През 1982 г. Ренате Беле е ангажирана в Държавната опера на Долна Саксония в Хановер, където остава член на ансамбъла в продължение на 15 години. Там тя развива по-драматичен репертоар от роли като: принцеса Еболи в „Дон Карлос“ (режисьор Ярослав Чундела), Адалджиза в „Норма“ от Белини, заедно с Мара Зампиери и Адриано в „Риенци“ от Рихард Вагнер. Тя също пее Кармен, Сузуки в „Мадам Бътерфлай“, Прециозила в „Силата на съдбата“ от Верди и Попея в „Коронацията на Попея“ от Монтеверди.

През сезон 1982/83 Ренате Беле играе Бианка в нова постановка на едноактната опера „Флорентинска трагедия“ от Александър фон Землински в Хановер. През сезон 1984/85 тя пее Поли в постановка на „Beggar’s Opera“ („The Beggar’s Opera“ е баладична опера от Джон Гей (текст) и Йохан Кристоф Пепуш (музика), представена за първи път през 1728 г. в лондонския „Lincoln’s Inn Fields Theatre“). През сезон 1987/88 г. тя поема ролята на Шарлота във „Вертер“ от Масне със „страхотно сценично присъствие“ и много близко до френския идиом; тя притежава „точно правилния глас, здраво, равномерно контролирано мецо, имащо ярък цвят с висок диапазон, простиращ се отвъд партията“.

Като мецосопрано Ренате Беле участва при гастроли, между другото: в „Musiktheater im Revier“ в Гелзенкирхен (юни 1985 г.; като Адриано в „Риенци“), в Оперния театър в Богота в Колумбия (юли 1985 г. като Мадалена в „Риголето“), в Държавния театър Саарбрюкен (включително през сезон 1986/87), в Държавния театър Карлсруе (в ролята на Кармен), в „Deutsche Oper am Rhein“ в Дюселдорф в ролята на принц Орловски в „Прилепъг“ от Йохан Щраус и в Оперния театър в Кил, също като Орловски.

През 1987 г. Ренате Беле е избрана за „Камерзенгерин“ в Хановер. През същата година тя инициира промяна в жанра си от мецосопран в стилистични роли за спинтов сопран, като се започне с Жулиета в „Хофманови разкази“ на Жак Офенбах, която се редува между мецо и сопран и с което тя отново доказва „отличната си пригодност за френската роля“. За първи път Беле пее Дона Елвира през сезон 1987/88 г. в нова постановка на „Дон Жуан“ (премиера: ноември 1987 г., режисьор Херберт Крепел), в която използва ефективно изразителния си мецо глас. След това тя поема ролята на Агата в нова постановка на операта „Вълшебният стрелец“ от Вебер, режисирана от Зигфрид Шьонбом, в така наречената „B-премиера“ през юни 1988 г.

Първата голяма премиерна роля на Ренате Беле след успешна смяна на жанра към лирико-драматично сопрано е Мадалена в „Андре Шение“ от Джордано, която роля пее за първи път през сезон 1988/89 в Държавния театър в Хановер. Нейната „красиво изпята, драматично повишена ария е един от акцентите на премиерата“. През сезон 1989/90 г. тя пее ролята на Катерина Измайлова в новата постановка на операта „Лейди Макбет от Мценск“ на Шостакович в Хановерския държавен театър. През сезон 1990/91 тя дебютира там като Мини в късната творба на Пучини „Момичето от Златния запад“.

След тези роли като сопрано Ренате Беле първоначално поема роли в младежкия сопранов репертоар, като Зиглинда във „Валкюра“ от Вагнер, сезон 1991/92 в Хановер. Тя е „движещата се“ Зиглинда, която „винаги оставя нейното мецо-базирано сопрано, дори във всички регистри, да блести красиво“, като постига „яростен успех“ с нейния „глас, идващ от дълбините с тембър, напомнящ на Джеси Норман“, който също е „мощен и сияен” във високите нотки, Ариадна в „Ариадна на Наксос“ и Маршалката в „Кавалерът на розата“ от Рихард Щраус. През сезон 1987/88 г. тя вече е играла като Зиглинда в „Landestheater Detmold“ (премиера: декември 1987 г.), където „гласът й не оставя нищо желано“. Тя „увенчава мелодичните си средни и ниски регистри с брилянтни горни нотки“.

През февруари 1990 г. Ренате Беле пее в Берлинската филхармония водещата роля на момичето Хай-танг в концертно изпълнение на операта „Тебеширеният кръг“ от Александър фон Землински „с лъчезарен лиричен сопран“, в който също успява да „внесе своето мецо-минало под формата на топли, обли тонове“. През юли 1990 г. тя пее ролята на Амазили в концертно изпълнение на операта „Jessonda“ от Луис Шпор в Хамбург с „нейното мецо-базирано, мрачно блестящо, винаги чисто интонационно сопрано“ и „с възхитителна вокална хомогенност и удивително вълнение“.

През декември 1991 г. Беле се изявява като заместник в последната минута на отменената Анна Томова-Синтова в „Badisches Staatstheater Karlsruhe“ в „Ариадна на Наксос“ от Щраус и „беше брилянтно изпята и интензивно изобразена Ариадна“.

През май 1992 г. Беле се намесва като заместник на Маргарет Прайс в Държавната опера в Хамбург като Ариадна в нова музикална постановка на операта на Щраус и „впечатляващо демонстрира с тънкия си вокален диапазон“ успешното си преминаване към роли за сопрано. През май 1992 г. тя се изявява и като Маршалката в „Кавалерът на розата“ в Берлинската държавна опера. През август 1992 г. тя гостува като Аме Маргарета в концертно изпълнение на операта „Геновева“ от Роберт Шуман (единствена негова опера) в „Hamburg Musikhalle“.

Малко по-късно в репертоара на Ренате Беле са добавени големи драматични до силно драматични роли като Леонора („Фиделио“ от Бетовен), Изолда и Брюнхилда в опери от Вагнер. През концертния сезон 1991/92 г. тя се изявява като гост при концертно изпълнение на „Фиделио“ в Държавната опера в Хамбург, където „трогателно изследва този женски образ с нейния експанзивен вокален диапазон, без изкуствена драма, подкрепена от нейната вокална култура“. През лятото на 1992 г. тя пее Леонора във „Фиделио“ на оперния фестивал в Савонлина, Финландия. През сезон 1993/94 г. тя играе ролята на Жената на бояджията в новата постановка на операта „Жената без сянка“ на Рихард Щраус (премиера: септември 1993 г., режисьор Ханс-Петер Леман) и главната роля в новата постановка на операта „Катя Кабанова“ от Леош Яначек (премиера: май 1994 г., режисьор Филип Химелман) в Градския театър в Хановер.

Пробивът в международната кариера на Ренате Беле идва през пролетта на 1991 г., когато тя се включва от второто представление в главната роля на възобновяването на постановката на „Лейди Макбет от Мценск“ на Шостакович в Държавната опера на Хамбург (реж. Юрий Любимов). „Нейният красив глас, балансиран във всички регистри, винаги кръгъл, никога насилен, който лесно овладява вокалните изисквания, издига изпълненията до ранг на необикновени“. През следващите години тя пее Леонора в Метрополитън опера в Ню Йорк, във Виенската държавна опера, в Хамбургската държавна опера, в Дрезденската „Земпер“-опера и при Залцбургския фестивал.

През сезон 1996/97 Ренате Беле интерпретира Изолда в „Тристан и Изолда“ от Вагнер в Лос Анджелис заедно със Зигфрид Йерусалим (Тристан) в постановка на Дейвид Хокни. Тя също пее Изолда в Хюстън (тук под ръководството на Кристоф Ешенбах), в Дрезден и на Оперния фестивал в Савонлина. Играла е като Саломе в операта от Рихард Щраус в Миланската Скала,, в Дрезден и Буенос Айрес.

Немски и италиански роли са част от нейния репертоар, например Сента, Зиглинда, Брюнхилде, Ариадна, Маршалката (между другото в Хамбург под ръководството на Кристиан Тилеман), Хризотемис в „Електра“ от Рихард Щраус (между другото под ръководството на Петер Шнайдер в Мюнхен и през януари 1993 г. във „Vlaamse Opera“; диригент Стефан Шолтес) и Жената на бояджията в „Жената без сянка“, както и Мини в „Момичето от Златния запад“ и „Тоска“ от Пучини, както и Лейди Макбет в „Макбет“ от Верди..

През сезон 2001/02 г. Ренате Беле пее Брюнхилда от „Валкюра“ в Кьолнската опера, която роля тя изобразява в стил, режисиран от Робърт Карсен, при който героинята й е „по-момински невинен, отколкото традиционния драматичен стил в тази роля“. През лятото на 2003 г. тя се изявява като Изолда в „Тристан и Изолда“ на оперния фестивал в Савонлина.

На сцената на Виенската държавна опера Ренате Беле има само две изяви. Цитирам от архива на този театър :

Vorstellungen mit Renate Behle:

Fidelio

Leonore | 1 Vorstellung | 26.03.1995

Salome

Salome | 1 Vorstellung | 06.12.1995

(край на цитата)

Цитирам състава на ансамблите при тези две нейни изяви:

В ролята на Леонора във „Фиделио“ от Бетовен:

Besetzung | 26.03.1995

Dirigent	Leopold Hager
Nach einer Inszenierung von	Otto Schenk
Bühnenbild nach Entwürfen von	Günther Schneider-Siemssen
Kostüme	Leo Bei
Chorleitung	Johannes Meister
Florestan	Michael Pabst
Leonore	Renate Behle
Don Fernando	Peter Weber
Don Pizarro	Oskar Hillebrandt
Rocco	Kurt Rydl
Marzelline	Ildikó Raimondi
Jaquino	Michael Schade
Erster Gefangener	Peter Fraiss
Zweiter Gefangener	Friedrich Springer

(край на цитата)

В ролята на Саломе в „Саломе“ от Рихард Щраус:

Besetzung | 06.12.1995

Dirigent	Michael Schönwandt
Inszenierung	Boleslaw Barlog
Bühnenbild und Kostüme	Jürgen Rose
Herodes	Michael Pabst
Herodias	Anja Silja
Salome	Renate Behle
Jochanaan	Peter Wimberger
Narraboth	Richard Brunner
Ein Page der Herodias	Svetlana Serdar
Erster Jude	Ernst-Dieter Suttheimer
Zweiter Jude	Franz Kasemann
Dritter Jude	Michael Roider
Vierter Jude	Helmut Wildhaber
Fünfter Jude	Peter Köves
Erster Nazarener	Kurt Rydl
Zweiter Nazarener	István Gáti
Erster Soldat	Alfred Šramek
Zweiter Soldat	Wolfgang Bankl
Ein Cappadocier	Josef Stangl
Ein Sklave	Adolf Tomaschek
Ein Henker	Wolfgang Pöltner
Schleiertanz	Ursula Szameit

(край на цитата)

На сцената на Метрополитън опера в Ню Йорк Ренате Беле има само една изява на 11 януари 2001 г. в ролята на Леонора във „Фиделио“ от Бетовен. В останалите главни роли играят: Бен Хепнер (Ben Heppner) като Флорестан, Сергей Лейферкус (Sergei Leiferkus) като Дон Пицаро и Ренé Папе (René Pape) като Роко.

Освен на класическия си репертоар, Ренате Беле се посвещава на музиката на 20-ти и 21-ви век. Първите големи роли в тази област са ролята на Régine Raviner в немската премиера на „La Forêt“ (Гората) от Ролф Либерман на фестивала в Швецинген (през май 1988 г.; 1989 г. във Франкфуртската опера) и Касандра в „Troades“ от Ариберт Райман. Тя има особено тясно сътрудничество с Волфганг Рим (Wolfgang Rihm), с когото прави премиера на три важни произведения: „Завладяването на Мексико“ (като Монтесума, с безупречно балансиран сопран и мечтателни вокали, Хамбургска държавна опера, 1991 г., под ръководството на Инго Мецмахер), „Das Gehege“ (Баварска държавна опера, 2009 г., под ръководството на Кент Нагано) и „Монолог на Пентезилея“ за драматичен сопран и оркестър (Театър Базел, 2009/10). Тя също пее главната женска роля в операта на Пол Дюка „Ariane et Barbe-Bleue“ в Хамбург (премиера: ноември 1997 г.) и Ню Йорк и Агауе в „Die Bassariden“ от Хенце (Henze) в Хамбург (премиера: сезон 1993/94) и Мюнхен.

От 1971 г. Ренате Беле живее в Хамбург. От 2000 до 2010 г. тя е професор по пеене в Университета за музика и театър в Хамбург.

Записи

Издадени на CD:

Александър фон Землински: „Тебеширеният кръг“ (диригент: Стефан Шолтес),
Луис Шпор: „Jessonda“ (Герд Албрехт),
Роберт Шуман: „Геновева“ (Герд Албрехт),
Отмар Шок: „Пентезилея“ (Марио Венцаго)
Волфганг Рим: „Завладяването на Мексико“ (Инго Мецмахер)
Лудвиг ван Бетовен: Девета симфония (Михаел Гилен)
Две щутгартски продукции с Ренате Беле в главните роли са издадени на DVD:
Лудвиг ван Летовен: „Фиделио“ (музикално ръководство: Михаел Гилен, режисьор: Martin Kušej)
Рихард Вагнер: „Валкюра“ (Лотар Загросек, Кристоф Нел)

(край)

Цитирам в оригинал на немски език и после в превод на български език една публикация от март 2025 г. в немска медия, свързана с предстоящият й 80-ти рожден ден на 3 април:

Портал „Troubadour“

30. März 2025

Renate Behle eine Heldin in jedem Fach

Renate Behle begann ihre Gesangslaufbahn als Mezzosopran am Badischen Staatstheater Karlsruhe, wo sie bereits beachtliche Erfolge vor allem in sogenannten Hosenrollen hatte. Sie wechselte 1974, als ihr Sohn geboren wurde – und sie sich mehr um die Familie kümmern wollte, als Altistin in den Chor des Norddeutschen Rundfunks, um fünf Jahre später als lyrischer Mezzosopran an das Musiktheater im Revier Gelsenkirchen ins Solofach zurückzukehren. 1982 wurde Renate Behle an die Niedersächsische Staatsoper Hannover engagiert, wo sie trotz steigender internationaler Verpflichtungen 15 Jahre Ensemblemitglied blieb. Dort erarbeitete sich Behle nach und nach ein dramatischeres Fach mit Partien wie Prinzessin Eboli in Don Carlos und Adalgisa in Bellinis Norma. Der Fachwechsel ging jedoch weiter ins dramatische Sopranfach mit Partien wie z. B. Ariadne, Sieglinde und Marschallin. Wen wundert es nach dieser sängerischen Entwicklung, dass Behle sich auch noch die großen hochdramatischen Rollen in „Fidelio“ und die Brünnhilden in Wagners „Ring“ glanzvoll erobern konnte. Mit diesen hochdramatischen Rollen begann die große weltweite Karriere von Renate Behle, die sie an die bedeutendsten Opernhäuser wie Metropolitan Oper New York, die Wiener Staatsoper, Mailänder Scala, nach Buenos Aires, Los Angeles, Houston, Dresen, Hamburg, Stuttgart usw. und zu den Salzburger und den Savonlinna Opernfestspielen führte.

Erfolgreiches singen einer Sängerin in allen Stimmfächern Alt, Mezzosopran und dann die Krönung mit internationalen Erfolgen als hochdramatischer Sopran sind eine seltene Ausnahme. Renate Behle gelang danach sogar noch der Wechsel ins Charakterfach. In der Spätphase ihrer Karriere brillierte sie in Rollen für dramatischen Mezzosopran wie Herodias in „Salome“, Klytämnestra in „Elektra“ und bis in die zwanziger Jahre unseres Jahrhunderts war sie immer noch an den großen Opernhäusern in Alterspartien , wie die alte Burja in „Jenufa“ gefragt.

Wahrlich eine Heldin in jedem Fach!

Renate Behle widmete sich mit großer Leidenschaft auch der Musik des 20. und 21. Jahrhunderts. Sie sang unter anderem die Partie der Regine in Rolf Liebermann „La Foret“ (Der Wald) und die Kassandra in Albert Reimanns „Troades“. Eine besonders enge Verbindung verbindet sie mit Wolfgang Rihm, wo sie in drei Uraufführungen Haupt-Partien gestaltete: „Die Eroberung von Mexiko“ an der Hamburger Staatsoper. „Das Gehege“ an der Bayerischen Staatsoper und Penthesila-Monolog für dramatischen Sopran und Orchester am Theater Basel.

Renate Behle wurde 1945 in Graz geboren. Sie ist in ihrer Geburtsstadt aufgewachsen und studierte dort und in Rom insgesamt sechs Jahre Gesang. Auf Wunsch ihrer Eltern studierte sie parallel an der Universität Graz sechs Semester Geschichte und Philosophie. Im Laufe de Karriere wurde ihr künstlerisches Schaffen auch durch Ehrungen gewürdigt. 1987 wurde ihr vom Land Niedersachsen für das langjährige Wirken an der Staatsoper Hannover der Titel Kammersängerin verliehen. Im Jahr 2000 wurde sie als Professorin an die Hochschule für Musik und Theater in Hamburg berufen. Diese ehrenvolle Tätigkeit hatte sie bis 2010 inne. Im Jahr 2018 feierte Renate Behle glanzvoll ihr 50-jähriges Bühnenjubiläum.

Ihre Stimme ist auf Tonträgern verewigt. Auf CD „Der Kreidekreis“ von Alexander von Zemlinsky. „Die Eroberung von Mexiko“ von Wolfgang Rihm, Genoveva von Robert Schumann und weitere. Auf DVD erschienen sind zwei Stuttgarter Inszenierungen mit Renate Behle in den Hauptpartien. Beethoven „Fidelio“ Behle als Leonore und Wagner „Walküre“ mit Behle als Brünnhilde.

Einer der größten Erfolge von Renate Behle ist, dass sie bis heute die kometenhafte Sängerkarriere ihre Sohnes Daniel als Lehrerin, Mentorin, Kritikerin, Partnerin und beste Freundin positiv fördernd begleitet. Häufig ist das Verhältnis von Künstlern zu ihren Kindern, wenn diese auch künstlerisch tätig sind gespannt, weil an sie Erwartungen gestellt werden, dass sie dem großen Namen und oft unerreichbarem Vorbild entsprechen. Das Verhältnis von Renate Behle und ihrem Sohn Daniel ist so ideal, dass sie sogar gemeinsam eine erfolgreiche CD mit dem Titel „Generation“ aufgenommen haben.

Daniel Behle hat ganz offensichtlich die Universalität seiner Mutter geerbt. Er ist als Sänger mit Konzert, Lied und Oper gleichermaßen erfolgreich. Er hat die geglückte Entwicklung vom lyrischen zum jugendlich-heldischen Tenor mit seinem umjubelten „Lohengrin“ nachdrücklich unter Beweis gesellt. Sein Repertoire ist riesig und reicht von barocken Meisterwerken , klassisches und romantisches Repertoire bis hin zu modernen Kompositionen.

Ähnlichen Erfolg hat Daniel Behle auch als Komponist. Nach Kompositionen für Tenor und kreativ-neu gestalteten Liederabenden mit instrumentaler Begleitung wurde die Uraufführung seiner ersten Operette “ Hopfen und Malz“ ebenfalls mit großer Begeisterung aufgenommen. Ein zweite Operette ist bereits in Arbeit.

Was ist das Geheimnis der über 50 Jahre dauernden erfolgreichen Karriere von Renate Behle, in der sie über zwei Jahrzehnte weltweit zu den bedeutendsten Interpretinnen im dramatischen Fach gehörte? Ohne Zweifel sind es die seltenen Fähigkeiten in nahezu allen Stimmfächern hervorragendes leisten zu können. Dazu kommt die Größe und Variabilität ihrer warm und schön timbrierten Stimme mit dunklem, bronzefarbigem Mezzoklang, die sich jedoch ohne Mühe zu strahlenden Spitzentönen aufschwingen kann. Zum vollkommenen Kunsterlebnis trug die stets glaubwürdige intensive, ausdrucksvolle Rollengestaltung entscheidend bei.

Wie auf der Bühne ist Renate Behle auch im Privatleben eine vielseitige Persönlichkeit, die durch ihr natürliches Wesen, Offenheit, Herzlichkeit, Spontaneität, menschliche Zuwendung und liebevollen Humor meist auf Anhieb ankommt und Herzen gewinnen kann. Wiederum kaum zu glauben, dass die temperamentvolle, meist lebendig sprühende, erstaunlich jung gebliebene Renate Behle am 3. April dieses Jahres ihren 80. Geburtstag feiern kann. Freudiger Anlass, ihr mit diesem Con Amore geschriebenen Porträt von ganzem Herzen zu gratulieren und die unvergessenen Leistungen der universellen Künstlerin zu würdigen mit dem Geburtstagswunsch: Noch viele gesunde Jahre und weiter so!

(край на цитата)

Превод:

Портал “Трубадур”
30 март 2025 г.

Ренате Беле е героиня във всяка тема

Ренате Беле започва своята певческа кариера като мецосопран в „Badisches Staatstheater Karlsruhe“, където вече има значителен успех, особено в така наречените „роли за панталон“ (женски роли на певици, носещи панталон). През 1974 г., когато се ражда синът й и тя иска да посвети повече време на семейството си, тя се присъединява към хора на Северногерманското радио като алт. Пет години по-късно тя се връща към солови роли за лирично мецосопрано в „Musiktheater im Revier Gelsenkirchen“.

През 1982 г. Ренате Беле е ангажирана от Държавната опера на Долна Саксония в Хановер, където остава член на ансамбъла в продължение на 15 години, въпреки увеличаващите се международни ангажименти. Там Беле постепенно развива по-драматичен репертоар с роли като принцеса Еболи в „Дон Карлос“ и Адалджиза в „Норма“ от Белини. Промяната на жанра обаче продължава като драматично сопрано с роли като: Ариадна в „Ариадна на Наксос“, Зиглинда и Маршалката. След това вокално развитие не е изненадващо, че Беле успява да завладее брилянтно главните, изключително драматични роли, като Леонора във „Фиделио“ и Брюнхилде в „Пръстенът на нибелунга“ от Вагнер. Тези изключително драматични роли бележат началото на голямата световна кариера на Ренате Беле, която я отвежда до най-важните оперни театри като Метрополитън опера в Ню Йорк, Виенската държавна опера, Миланската Скала, до Буенос Айрес, Лос Анджелис, Хюстън, Дрезден, Хамбург, Щутгарт и др., както и до оперните фестивали в Залцбург и Савонлина във Финландия.

Успешното пеене от певец във всички вокални диапазони – алт, мецосопран и след това увенчаването с международен успех като силно драматичен сопран са рядко изключение. Ренате Беле дори успява да премине към актьорско майсторство след това. В по-късната фаза от кариерата си тя блести в роли за драматично мецосопрано като Иродиада в „Саломе“, Клитемнестра в „Електра“ и до 20-те години на нашия век тя все още е търсена в големите оперни театри във възрастови роли като старата Бурия в „Йенуфа“ от Яначек.

Наистина герой във всяка тема!

Ренате Беле също се посвещава с голяма страст на музиката от 20-ти и 21-ви век. Тя пее, наред с други, ролята на Regine в „La Foret“ (Гората) на Ролф Либерман и Касандра в „Troades“ от Ариберт Райман. Тя има особено близки отношения с Волфганг Рим, при когото изпълнява водещи роли в три световни премиери: „Завладяването на Мексико“ в Държавната опера на Хамбург, „Das Gehege“ в Баварската държавна опера и Монолог на Пентезила за драматичен сопран и оркестър в Театър Базел.

Ренате Беле е родена в Грац през 1945 г. Тя израства в родния си град и учи пеене там и в Рим общо шест години. По желание на родителите си тя учи история и философия в продължение на шест семестъра в университета в Грац. В хода на кариерата й, артистичната й работа също е призната с награди. През 1987 г. провинция Долна Саксония й присъжда титлата „Камерзенгерин“ за дългогодишната й работа в Държавната опера на Хановер. През 2000 г. е назначена за професор в Университета за музика и театър в Хамбург. Тя заема тази почетна длъжност до 2010 г. През 2018 г. Ренате Беле отпразнува своя 50-годишен сценичен юбилей.

Гласът й е увековечен на записи. На CD „The Chalk Circle“ от Александър фон Землински. „Завладяването на Мексико” от Волфганг Рим, „Геновева“ от Роберт Шуман и др. Две щутгартски продукции с Ренате Беле в главните роли са издадени на DVD – като Леонора във „Фиделио“ от Бетовен и като Брюнхилда във „Валкюра“ от Вагнер.

Един от най-големите успехи на Ренате Беле е, че и до днес тя продължава да подкрепя стремителната певческа кариера на сина си Даниел като учител, ментор, критик, партньор и най-добър приятел. Отношенията между артистите и техните деца, когато последните също са артистично активни, често са обтегнати, защото от тях се очаква да оправдаят голямото име и често недостижим модел за подражание. Отношенията между Ренате Беле и нейния син Даниел са толкова идеални, че дори двамата записаха заедно успешен компактдиск, наречен „Generation“.

Даниел Беле очевидно е наследил универсалността на майка си. Еднакво успешен е като певец в концерти, песенни рецитали и опери. Той категорично демонстрира успешното си развитие от лиричен към младежко-героичен тенор със своя всепризнат „Лоенгрин“. Репертоарът му е огромен и варира от барокови шедьоври, класически и романтичен репертоар до съвременни композиции.

Даниел Беле също има подобен успех като композитор. След композиции за тенор и творчески преработени песенни вечери с инструментален съпровод, премиерата на първата му оперета „Hopfen und Malz“ също е приета с голям ентусиазъм. Той работи вече по втора оперета.

Каква е тайната на успешната кариера на Ренате Беле, продължила над 50 години, през които тя е един от най-важните драматургични интерпретатори в света в продължение на повече от две десетилетия? Без съмнение, това е рядката способност за постигане на изключителни резултати в почти всички вокални области. Към това се добавя размерът и променливостта на нейния топъл и красиво оформен глас с тъмен мецо звук с бронзов цвят, който въпреки това може да се извиси без усилие до лъчезарни връхни ноти. Винаги достоверното, интензивно, експресивно представяне на ролите допринася решаващо за перфектното артистично изживяване.

Точно както на сцената, Ренате Беле е многостранна личност в частния си живот, която веднага става популярна и успява да спечели сърцата чрез своята естествена природа, откритост, топлота, спонтанност, човешко внимание и любящ хумор. Трудно е да се повярва, че енергичната, често жизнена и удивително млада Ренате Беле може да отпразнува своя 80-ти рожден ден на 3 април тази година. Радостен повод да я поздравя от все сърце с този изписан с любов портрет и да отдам почит към незабравимите постижения на тази универсална художничка с пожеланието за рождения ден: още много години здраве и все така!

(край на превода)

Цитирам в оригинал на немски език и после в превод на български една информация за Ренате Беле от 2014 г., в която става въпрос за нейно участие в жури на вокален конкурс:

Jurymitglieder 2014

Kammersängerin Prof. Renate Behle,

Jurymitglied im Fach Gesang

Renate Behle hat viele Jahre als dramatische Sopranistin das Wagner- und Strauss-Repertoire auf den Opernbühnen der Welt geprägt. Seit 2007 ist sie als dramatischer Mezzosopran international tätig. Über anderthalb Jahrzehnte zählte Behle weltweit zu den bedeutendsten Interpretinnen im dramatischen Fach.

Die gebürtige Österreicherin lebt seit 1971 in Hamburg, wo sie von 2000 bis 2010 an der Hochschule für Musik und Theater eine Professur für Gesang innehatte.

Angefangen hat sie ihre Gesangslaufbahn als Lyrischer Mezzosopran. Nach ihrem Studium in Graz und Rom war Renate Behle zwei Jahre am Badischen Staatstheater Karlsruhe beschäftigt, gefolgt von Engagements im Chor des Norddeutschen Rundfunks und am Musiktheater im Revier Gelsenkirchen. 1982 wurde sie von der Niedersächsischen Staatsoper Hannover engagiert, wo sie trotz ständig wachsender internationaler Bekanntheit 15 Jahre lang Ensemblemitglied blieb. 1987 wurde sie zur Kammersängerin ernannt.

Der Durchbruch für ihre internationale Karriere erfolgte 1991. Seitdem führten sie Auftritte an die bekanntesten Opernhäuser und Festivals der Welt: Metropolitan Opera in New York, Wiener Staatsoper, Hamburgische Staatsoper, Dresdner Semperoper, Salzburger Festspiele und Mailänder Scala sowie nach in Los Angeles, Houston, Savonlinna und Buenos Aires.

Neben ihrem umfangreichen klassischen Repertoire widmete sich Renate Behle von jeher mit großer Leidenschaft der Musik des 20. und 21. Jahrhunderts. Es sind eine Reihe Einspielungen ihrer Gesangskunst vorhanden.

Stand: Dezember 2013

(край на цитата)

Превод:

Членове на журито 2014 г.

Камерна певица проф. Ренате Беле,
Член на журито в категория пеене

Ренате Беле оформя репертоар от опери на Вагнер и Щраус на оперните сцени по света в продължение на много години като драматичен сопран. От 2007 г. тя работи в международен план като драматичен мецосопран. Повече от десетилетие и половина Беле е един от най-важните преводачи в света на драматургията.

Родената в Австрия певица живее в Хамбург от 1971 г., където е била професор по пеене в Университета за музика и театър от 2000 г. до 2010 г.

Започва певческата си кариера като лирично мецосопрано. След обучението си в Грац и Рим, Ренате Беле работи две години в „Badisches Staatstheater Karlsruhe“, последвани от ангажименти в хора на „Norddeutscher Rundfunk“ и в „Musiktheater im Revier Gelsenkirchen“. През 1982 г. е ангажирана от Държавната опера на Долна Саксония в Хановер, където остава член на ансамбъла в продължение на 15 години, въпреки непрекъснато нарастващата си международна репутация. През 1987 г. е назначена за „Камерзенгерин“.

Пробивът в международната й кариера идва през 1991 г. Оттогава тя участва в най-известните оперни театри и фестивали в света: Метрополитън опера в Ню Йорк, Виенската държавна опера, Хамбургската държавна опера, „Земпер“-опера в Дрезден, Залцбургския фестивал и Миланската Скала, както и Лос Анджелис, Хюстън, Савонлина и Буенос Айрес.

В допълнение към богатия си класически репертоар, Ренате Беле винаги се е посвещавала с голяма страст на музиката от 20-ти и 21-ви век. Има редица записи на нейни изпълнения.

Състояние: декември 2013 г

(край на превода)

Ще завърша настоящата статия за Ренате Беле с една публикация на френски език, която после ще дам в превод на български език:

Renate Behle »She can produce every Wagnerian effect from dulcet velvety tones to clarion outbursts of passion« (Daily News) Renate Behle, «chanteuse wagnérienne jubilatoire » (Die Welt), soprano dramatique de classe internationale, a marqué pendant de nombreuses années les scènes d’opéra du monde entier avec ses incarnations wagnériennes et straussiennes. Depuis 2007 elle se produit internationalement comme mezzo-soprano dramatique, – « cas unique d’une héroïne wagnérienne avec intelligence et cœur » (Kölner Stadtanzeiger).

Renate Behle a compté pendant plus de 15 ans parmi les plus renommées des chanteuses dramatiques. Avec « sa voix chaude et généreuse », dont la sonorité « se grave dans la mémoire » (Financial Times), elle a su enthousiasmer le public et la presse sur les plus grandes scènes d’opéra du monde. Au cours de sa carrière longue de plus de quatre décennies, Renate Behle a su prouver qu’elle possédait une voix d’une exceptionnelle polyvalence. Elle commence sa carrière comme mezzo-soprano lyrique. Après ses études à Graz et à Rome, Renate Behle participe pendant deux ans aux productions de l’Opéra de Karlsruhe. En 1974, afin de pouvoir consacrer plus de temps à son jeune fils, elle entre comme alto 1 dans le Chœur du Norddeutscher Rundfunk. Cinq ans plus tard, elle est recrutée comme mezzo-soprano lyrique au Théâtre musical du Revier Gelsenkirchen.

En 1982, elle est engagée à l’Opéra d’Etat de Basse-Saxe à Hanovre où, malgré une reconnaissance internationale croissante, elle reste membre de la troupe pendant 15 ans. Cette importante période dans son évolution lui permet de travailler un répertoire particulièrement large, depuis Hänsel jusqu’à Eboli. Elle reçoit le titre de « Kammersängerin » en 1987. La même année, après avoir chanté pour la dernière fois des rôles tels que Adalgisa (Norma) et Adriano (Rienzi), elle change de registre. Elle commence par travailler les parties de soprano juvénile, telles Sieglinde, Ariadne et la Maréchale (« La Behle flotte sur un coussin sonore, et les spectateurs retiennent leur souffle, afin de ne pas perdre une seule note » Hannoversche Allgemeine), puis élargit son répertoire aux grands rôles dramatiques tels que Leonore, Isolde et Brünnhilde. Elle atteint une renommée internationale en 1991, lorsqu’elle chante au pied levé le rôle-titre de Lady Macbeth de Mzensk de Chostakovitch à l’Opéra d’Etat de Hambourg. Depuis, elle est sur les scènes et dans les festivals les plus renommés du monde : elle a donné Leonore au Metropolitan Opera de New York, à l’Opéra de Vienne, de Hambourg, à la Semperoper de Dresde et au Festival de Salzbourg. Elle a interprété Isolde à Los Angeles, à Houston (sous la direction de Christoph Eschenbach), à Dresde et à Savonlinna ainsi que Salomé à la Scala de Milan, à Dresde et Buenos Aires. De nombreux autres rôles italiens et allemands font partie de son répertoire tels que Senta, Sieglinde, Brünnhilde, Ariadne, la Maréchale (entre autres à Hambourg sous la direction de Christian Thielemann), Chrysostemis (sous la direction de Peter Schneider à Munich) et la Teinturière, ainsi que Fanciulla, Tosca et Lady Macbeth de Verdi. Au sujet de ce dernier rôle, la Kölner Rundschau écrivit : « Elle possède une conduite de voix parfaite, le timbre sombre d’une ancienne mezzo, la puissance dans l’aigu, la souplesse d’une colorature, un soprano qui coule et pétille comme du champagne. »

En 2007, Renate Behle fait ses adieux à cette tessiture et chante depuis principalement des rôles de mezzo-soprano dramatique comme Herodias ou Klytämnestra. A côté de son large répertoire classique, Renate Behle s’est toujours consacrée avec passion à la musique des 20e et 21e siècles. Ses premières expériences importantes en ce domaine ont été Régine dans la première allemande de La Forêt de Rolf Liebermann au Festival de Schwetzingen en 1988 et à l’Opéra de Francfort en 1989, et Kassandra dans Troades de Aribert Reimann. Une collaboration étroite la lie avec Wolfgang Rihm, puisqu’elle a participé à la création mondiale de trois de ses œuvres : Die Eroberung von Mexico (Opéra de Hambourg, 1991, direction Ingo Metzmacher), Das Gehege (Opéra de Munich, 2009, direction Kent Nagano) et Penthesilea Monolog pour soprano dramatique et orchestre (Opéra de Bâle, 2009/10).

Par ailleurs, elle chante également le rôle principal de Ariane et BarbeBleue de Dukas à Hambourg et New York et Agaue dans Die Bassariden de Henze à Hambourg et Munich. Une série d’enregistrements illustrent l’art de Renate Behle. Der Kreidekreis de Zemlinski (dir. Stefan Soltesz), Jessonda de Spohr (Gerd Albrecht), Genoveva de Schumann (Gerd Albrecht), Penthesilea de Schoeck (Mario Venzago) et Die Eroberung von Mexico de Rihm (Ingo Metzmacher) sont disponibles en CD, ainsi que la 9e symphonie de Beethoven (Michael Gielen). Deux mises en scènes de l’Opéra de Stuttgart avec Renate Behle dans le rôle principal ont été publiées en DVD : Fidelio (Michael Gielen / Martin Kušej) et Die Walküre (Lothar Zagrosek / Christof Nel). Autrichienne de naissance, Renate Behle vit depuis 1971 dans sa ville d’adoption, Hambourg. De 2000 à 2010, elle a enseigné le chant à la Hochschule für Musik und Theater de cette ville.

(край на цитата)

Превод:

Ренате Беле „може да произведе всеки вагнериански ефект от приятни кадифени тонове до крещящи изблици на страст“ („Daily News“). Ренате Беле, „ликуваща вагнерианска певица“ („Die Welt“), драматично сопрано от международна класа, в продължение на много години беляза оперните сцени по света със своите вагнериански и щраусови превъплъщения. От 2007 г. тя се изявява в международен план като драматичен мецосопран – „уникален случай на вагнерианска героиня с интелигентност и сърце“ („Kölner Stadtanzeiger“).

Ренате Беле е една от най-известните драматични певици повече от 15 години. С нейния „топъл и щедър глас“, чийто звук „оставя трайно впечатление“ („Financial Times“), тя очарова публиката и пресата на най-големите оперни сцени в света. В хода на кариерата си, продължила повече от четири десетилетия, Ренате Беле доказа, че притежава изключително гъвкав глас. Започва кариерата си като лирично мецосопрано. След като учи в Грац и Рим, Ренате Беле участва две години в продукции на Оперния театър в Карлсруе. През 1974 г., за да може да отделя повече време за малкия си син, тя се присъединява към хора на „Norddeutscher Rundfunk“ като Първи алт. Пет години по-късно тя е назначена като лирично мецосопрано в „Revier Musik-Theater Gelsenkirchen“.

През 1982 г. е наета от Държавната опера на Долна Саксония в Хановер, където, въпреки нарастващото международно признание, тя остава член на трупата в продължение на 15 години. Този важен период в нейното развитие й позволява да работи върху особено широк репертоар, от Хензел до Еболи. Тя получава титлата “Камерзенгерин” през 1987 г. През същата година, след като играе роли като Адалджиза („Норма“) и Адриано („Риенци“) за последен път, тя смени жанра. Започва с работа върху партиите на младежко сопрано, като Зиглинда, Ариадна и Maршалката („Ренате Беле се носи на възглавница от звук и публиката затаява дъх, за да не пропусне нито една нота“ („Hannoversche Allgemeine“). След това разширява репертоара си, за да включи големи драматични роли като Леонора във „Фиделио“, Изолда и Брюнхилда. Тя постига международна известност през 1991 г., когато играе главната роля в „Лейди Макбет от Мценск“ на Шостакович в Държавната опера на Хамбург за кратко време. Оттогава тя се изявява на най-известните световни сцени и фестивали: изпълнявала е Леонора в Метрополитън опера в Ню Йорк, Виенската опера, Хамбургската опера, Дрезденската „Земпер“-опера и Залцбургския фестивал. Изпълнявала е Изолда в Лос Анджелис, Хюстън (под ръководството на Кристоф Ешенбах), Дрезден и Савонлина, както и Саломе в Миланската Скала, Дрезден и Буенос Айрес. Много други италиански и немски роли са част от нейния репертоар, като Сента, Зиглинда, Брюнхилда, Ариадна, Маршалката (между другото в Хамбург под диригентството на Кристиан Тилеман), Хризотемис (под ръководството на Петер Шнайдер в Мюнхен) и Съпругата на бояджияга, както и Мини в „Момичето от Златния запад“ и „Тоска“ на Пучини, както и Лейди Макбет в „Макбет“ от Верди. Относно тази последна роля „Kölner Rundschau“ пише: „Тя има перфектен вокален контрол, мрачен тембър на предишно мецо, силата на високите ноти, гъвкавостта на колоратурата, сопрано, което тече и блести като шампанско“.

През 2007 г. Ренате Беле се сбогува с тази теситура и оттогава пее предимно драматични мецосопранови роли като Иродиада и Клитемнестра. Наред с богатия си класически репертоар, Ренате Беле винаги се е посвещавала страстно на музиката от 20-ти и 21-ви век. Първият й важен опит в тази област са Регине в немската премиера на „Гората“ от Ролф Либерман на фестивала в Швецинген през 1988 г. и във Франкфуртската опера през 1989 г., както и Касандра в „Троадите“ на Ариберт Райман. Тя има тясно сътрудничество с Волфганг Рим, като е участвала в световната премиера на три негови произведения: „Завладяването на Мексико“ (Die Eroberung von Mexico, Хамбургска опера, 1991 г., диригент Инго Мецмахер), „Das Gehege“ (Мюнхенска опера, 2009 г., диригент Кент Нагано) и „Пентезилея“ – Монолог за драматичен сопран и оркестър (Базелска опера, 2009/2010).

Тя също така пее главната роля в „Ariadne et Barbe Bleue“ от Пол Дюка в Хамбург и Ню Йорк и Агау в „Die Bassariden“ от Хенце в Хамбург и Мюнхен. Серия от записи илюстрират изкуството на Ренате Беле: „Тебеширеният кръг“ от Александър фон Землински (диригент Стефан Шолтес), „Jessonda“ от Луис Шпор (Герд Албрехт), „Геновева“ от Роберт Шуман (Герд Албрехт), „Penthesilea“ от Шок (Марио Венцаго) и „Die Eroberung von Mexico“ от Рим (Инго Мецмахер), които са налични на CD, както и 9-та симфония на Бетовен (Михаел Гилен). Има записи на две продукции от Оперния театър в Щутгарт с участие на Ренате Беле в главната роля на Леонора във „Фиделио“, които са издадени на DVD: „Фиделио“ (Michael Gielen / Martin Kušej) и „Валкюра“ (Lothar Zagrosek / Christof Nel).

Австрийка по произход, Ренате Беле живее в град Хамбург от 1971 г. От 2000 до 2010 г. тя преподава пеене в „Hochschule für Musik und Theаtеr“ в този град.

(край на превода)

Нека пожелаем днес на 3 април 2025 г. крепко здраве и нови музикални успехи на певицата Ренате Беле във връзка с навършване на 80 години.

За много години, уважаема г-жа Ренате Беле!

……

Записи: