Phyllis Curtin

Днес се навършват 100 години от рождението на сопранът от САЩ Филис Къртин

Драги приятели на оперната музика, днес на 3 декември 2021 г. искам да ви запозная с живота и делото на една голяма певица от САЩ – сопранът Филис Къртин (Phyllis Curtin), родена през далечната 1921 г., която днес щеше да навърши достойните 100 години. За съжаление, Филис Къртин не е вече между нас, тя почина на 5 юни 2016 г. на 94 години. Страдала е от ревматоиден артрит и циркулаторни заболявания.

В края на тази статия ще дам една по-широка информация във връзка със смъртта й, отпечатана в авторитетната медия „The Telegraph“.

Лично аз не бях чувал до преди 2 години за тази певица с голяма международна кариера – както в Америка, така и в Европа. Имах я в календара си, но до скоро не бях се спирал на това име поради други теми в този ден през изминалите години. Тъй като през 2021 г. се навършват точно 100 години от рождението й, реших да й посветя юбилейна статия днес.

Нека започна с нещо важно: след като Филис Къртин приключва активната си вокална кариера през 1984 година, тя се отдава на вокална педагогика, както и заема последователно редица ръководни постове в сферата на музикалното образование в САЩ – до 1992 г. е декан на Факултета по изкуства към Университета в Бостън. Но трябва да кажа, че и още по време на певческата си дейност тя вече се занимава и с вокална педагогика – от 1974 г. до 1983 г. тя е професор по вокално изкуство в Yale University . Втората причина е тази, че Филис Къртин е една от малкото американки, които в периода след 1950 г. участва при редица премиери на нови опери от европейски и американски композитори. Успехът й е бил значителен, след като през 1956 г. тя играе в главната роля в операта „Susannah от Carlisle Floyd , която роля е написана специално за нея. Carlisle Floyd, роден на 11 юни 1926 г. в Южна Каролина, е композитор от САЩ. Особена известност получава след поставяне на сцена на модерната опера „Susannahпрез 1956 г. Съгласно официални данни тази опера е на второ място в САЩ след операта „Порги и Бес“ от Джордж Гершуин по брой на спектаклите на музикални драми от тамошни автори, играни в САЩ.

В хода на тази статия ще дам повече подробности за тия премиери и участията на Филис Къртин в тях.

Филис Къртин (Phyllis Curtin, по рождение Phyllis Smith, родена на 3 декември 1921 г. в Clarksburg/West Virginia е сопран от САЩ. От дете показва музикални способности и от 7-годишна възраст започва да свири на цигулка, както и да пее в един любителски клуб в нейното училище. След това учи политически науки във Wellesley College, но продължава в Бостън със специално музикално обучение при Boris Goldovsky и Olga Avierino в New England Conservatory of Music в този град.

През 1946 г. е нейният оперен дебют в ролята на Татяна в операта „Евгений Онегин“ от Чайковски заедно с ансамбъла на New England Opera Company . През 1950 г. Филис Къртин е ангажирана в New York City Opera , където през 1953 г. участва в ролята на Госпожица Бюрстнер при премиерата на операта „Процесът“ от Готфрид фон Айнем, по творбата на Франц Кафка. Този съвременен австрийски композитор, роден в Берн през 1918 г., починал през 1996 г. в Австрия, е един от най-значителните европейски автори през втората половина на миналия век. Освен балета „Турандот“ и някои камерни творби, след назначаването му за музикален съветник на Дрезденската опера през 1944 г., Готфрид фон Айнем започва успешна оперна кариера като автор на редица опери. Първата от тях – „Смъртта на Дантон“ (премиера на 6 август 1947 г. при Фестивала в Залцбург) има огромен успех, след като в соловите партии играят редица блестящи артисти, като Паул Шьофлер и Мария Чеботари (писал съм статии и за двамата), диригент е Ференц Фричаи (за него също имам статия). След тази премиера операта се поставя на редица сцени в Европа и в Америка – над повече от 50 постановки до края на миналия век.

През 1953 г. е премиерата на втората му опера – „Процесът“, също в Залцбург, на 17 август, при която играе и Филис Къртин. Следват нови 6 опери, от които най-известна е „Посещението на старата дама“ по романа на Фридрих Дюренмат с премиера на 23 май 1971 г. във Виена. Предпоследната опера на Готфрид фон Айнем е детската опера „Tulifant“ от 1990 г. Ето и списък на всичките му оперни творби:

(край на цитата)

Както вече писах в началото, през 1956 г. Филис Къртин играе в главната роля при премиерата на операта „Susannah от Carlisle Floyd , която роля е написана специално за нея. През 1958 и 1962 г. Къртин наново участва в премиери на опери от Carlisle Floyd този път в операта „Wuthering Heights (1958 г. на сцената на операта в Санта Фе в ролята на Cathy) и „The Passion of Jonathan Wadeпрез 1962 г. През 1959 г. Филис Къртин гостува в Аржентина – играе спектакли в Teatro Colón в Буенос Айрес.

По време на ангажимента си в Ню Йорк в New York City Opera Филис Къртин участва в две съвременни опери – „Troilus and Cressida“ от Sir William Walton и „The Taming of the Shrew“ от Vittorio Giannini (1903-1966), композитор от САЩ с италиански произход. Ето къса информация за този почти неизвестен за нас композитор, твърде прочут преди години: роден във Филаделфия, със стипендия заминава през 1912 г. (на 9 години!) за Милано и учи там в Консерватория, връща се през 1917 г. в САЩ и учи по-нататък в Juilliard School of Music в Ню Йорк, където се дипломира успешно. След това живее в Европа, където оперите му имат голям успех и през 1939 г. се връща в Ню Йорк (б.а. Б.К.: предполагам, заради започване на Втората световна война). Там преподава в Juilliard School, в Manhattan School и в Curtis Institute. Освен опери, композира още четири симфонии, други произведения за оркестър, хорови творби и такива за пиано. От цялото му творчество най-известна е операта „The Taming of the Shrewот 1953 г., заглавие на английски език, както и драмата на Шекспир – „Der Widerspenstigen Zähmung“, заглавие на български език „Укротяване на опърничавата“. Ето списък на всичките му опери:

  • Lucedia (1934), opera, libretto K. Flaster
  • The Scarlet Letter (1938), opera, libretto Flaster after Nathaniel Hawthorne
  • Beauty and the Beast (1938), radio opera in one act
  • Blennerhassett (1939), radio opera in one act
  • The Taming of the Shrew (1950), opera, libretto by Giannini and D. Fee after Shakespeare
  • The Harvest (1961), opera, libretto Flaster
  • Servant of Two Masters (1966), opera, libretto B. Stambler, after C. Goldoni

(край на цитата)

На това място трябва да ви споделя, че останах твърде изненадан, след като се информирах за тази опера. Както се оказа, сюжетът на Шекспир е бил ползван от редица оперни композитори (има и мюзикъл „ Kiss Me, Kateот Cole Porter , и балетна музика по него), но информациите в Интернет са различни. Например на руски език четем:

Опера

« Укрощение строптивой « — опера В. Я. Шебалина, либретто А. А. Гозенпуда по одноимённой пьесе Шекспира. Впервые представлена в концертном исполнении с роялем в 1955, Москва. Первая постановка на сцене – Куйбышевский театр оперы и балета (1957).

(край на цитата)

Не се говори за опера от Vittorio Giannini. Още повече се очудих, като потърсих сведения на немски език. Ето какво намерих:

Vertonungen

(край на цитата)

Тази информация се оказа много подробна – научаваме и за опера от немския композитор Херман Гьотц още през 1874 г. (бях чел вече за нея), но ме очуди и факта, че освен от Vittorio Giannini има още една опера от 1937 г. с това заглавие. За операта от руския композитор Шебалин не става въпрос. В крайна сметка този литературен шедьовър на Шекспир е послужил за толкова различни произведения в разни жанрове, особено в света на киното. Нека си спомним за чудесния филм с Елизабет Тейлър и Ричард Бъртън от 1967 г. под режисурата на Франко Дзефирели.

Нека се върнем към оперните изяви на Филис Къртин.

След успешните й гастроли през 1947 и 1953 г. на Фестивала в Залцбург, през 1960 и 1961 г. тя гостува при 20 спектакъла на сцената на Виенската държавна опера в опери от Моцарт, Верди, Пучини и Рихард Щраус. Ето списък на всички тия изяви:

Titel des WerksRolle/Funktion der PersonDatum der ersten/letzten VorstellungAnzahl der Vorstellungen
Così fan tutteFiordiligi08.10.1960–20.11.19619 mal
Don GiovanniDonna Anna27.02.19611 mal
La traviataVioletta Valéry20.09.1960–01.03.19612 mal
Madama ButterflyCio-Cio-San29.09.1960–13.11.19615 mal
SalomeSalome22.01.1961–06.12.19613 mal

(край на цитата)

Цитирам състава на артистите при „Травиата“ на 20 септември 1960 г. – първокласен ансамбъл от световно известни звезди на епохата в главните роли, като Филис Къртин, Гундула Яновиц, Джузепе ди Стефано, Костас Паскалис.

LA TRAVIATA, Dienstag, 20. September 1960 | 19:30 | in italienischer Sprache

35. Aufführung in dieser Inszenierung

(край на цитата)

Последната изява на Филис Къртин във Виенската държавна опера е на 6 декември 1961 г. в ролята на Саломе от едноименната опера на Рихард Щраус – една от най-значителните й роли, която тя е играла и в МЕТ Ню Йорк през 1962 г. – една година след трите изяви в тази опера във Виена. Цитирам ансамбъла при тази последна изява:

BESETZUNG | 06.12.1961

DirigentErnst Märzendorfer
InszenierungJosef Witt
KostümeIta Maximowna
HerodesGerhard Stolze
HerodiasRegina Resnik
SalomePhyllis Curtin
JochanaanOtto Wiener
NarrabothWaldemar Kmentt
Ein Page der HerodiasMargareta Sjöstedt
Erster JudeMurray Dickie
Zweiter JudeFritz Sperlbauer
Dritter JudeKurt Equiluz
Vierter JudeErich Majkut
Fünfter JudeErich Kunz
Erster NazarenerKurt Böhme
Zweiter NazarenerHans Braun
Erster SoldatTugomir Franc
Zweiter SoldatHarald Pröglhöf
Ein CappadocierFranz Bierbach
Ein SklaveLiselotte Maikl
Ein HenkerLudwig Mikura

(край на цитата)

Още през 1953 г. Филис Къртин има оперни изяви на сцената на Ковънт Гардън в Лондон, през 1959 г. участва като Донна Анна в „Дон Жуан“ от Моцарт на Музикалния фестивал в Глайндбърн / Великобритания, по-късно на оперни сцени в Триест, през 1961-1962 г. в Държавната опера във Франкфурт, през 1961 г. – в Държавната опера в Щутгарт. През следващата 1962 г. идват гастроли на Филис Къртин в Миланската Скала.

Още преди изявите в Европа през 1960-1962 г. Филис Къртин има дебюта си на сцената на МЕТ в Ню Йорк през 1961 г. в ролята на Фиордилиджи в операта „Така правят всички“ от Моцарт.

На тази сцена следват нови гастроли между 1966 и 1970 г., както и в сезона 1972/1973: Саломе в едноименната опера от Рихард Щраус, Виолета в „Травиата“ от Верди, Алес Форд във „Фалстаф“ от Верди, Графинята в „Сватбата на Фигаро“ и Донна Анна в „Дон Жуан“ от Моцарт, Ева в „Майсторите певци от Нюрнберг“ от Рихард Вагнер, Розалинде в „Прилепът“ от Йохан Щраус, Ellen Orford в „Питър Граймз“ от Бенджамин Бритън и Тоска в едноименната опера от Пучини.

Ето някои подробности за изявите на Филис Къртин на сцената на МЕТ в Ню Йорк: общият брой на всички нейни изяви там е 36, дебют на 4 ноември 1961 г. в ролята на Фиордилиджи в операта „Така правят всички“ от Моцарт, последна изява в ролята на Тоска от операта на Пучини, на 6 юли 1973 г. (концертно изпълнение).

Цитирам съставите на ансамбъла при дебюта и при последната изява на Филис Къртин в МЕТ:

Metropolitan Opera House
November 4, 1961 Matinee
In English

COSÌ FAN TUTTE {43}

Fiordiligi…………..Phyllis Curtin [Debut]
Ferrando…………….George Shirley
Dorabella……………Rosalind Elias
Guglielmo……………Theodor Uppman
Despina……………..Roberta Peters
Don Alfonso………….Frank Guarrera

Conductor……………Joseph Rosenstock

´´´´´´

New York, Bronx, Loew’s Paradise
July 6, 1973
In Concert

TOSCA {568}

Tosca……………….Phyllis Curtin [Last appearance]
Cavaradossi………….Enrico Di Giuseppe
Scarpia……………..Morley Meredith
Sacristan……………Andrij Dobriansky
Spoletta…………….Charles Anthony
Angelotti……………Richard Best
Sciarrone……………Edmond Karlsrud
Shepherd…………….Rhonda Liss [Last appearance]
Jailer………………Edmond Karlsrud

Conductor……………Ignace Strasfogel [Last appearance]

(край на цитатите)

Ето списък на всички 36 изяви на сцената на МЕТ в хронологичен ред:

[Met Performance] CID:189110
Così Fan Tutte {43}
Metropolitan Opera House; 11/4/1961
Debut: Phyllis Curtin
Review
[Met Performance] CID:191250
Salome {61}
Masonic Temple, Detroit, Michigan; 05/22/1962
[Met Performance] CID:191290
Così Fan Tutte {54}
Masonic Temple, Detroit, Michigan; 05/26/1962
[Met Performance] CID:208590
La Traviata {510}
Metropolitan Opera House; 11/22/1966
Review
[Met Performance] CID:209280
Die Fledermaus {107}
Metropolitan Opera House; 01/28/1967
Debut: Skiles Fairlie
[Met Performance] CID:209330
Die Fledermaus {108}
Metropolitan Opera House; 02/3/1967
[Met Performance] CID:209400
Die Fledermaus {109}
Metropolitan Opera House; 02/10/1967
[Met Performance] CID:209460
Die Meistersinger von Nürnberg {332}
Metropolitan Opera House; 02/16/1967
Review
[Met Performance] CID:209510
Die Meistersinger von Nürnberg {333}
Metropolitan Opera House; 02/20/1967
[Met Performance] CID:210240
Die Fledermaus {110}
Cleveland Public Auditorium, Cleveland, Ohio; 04/27/1967
[Met Performance] CID:210310
Die Fledermaus {111}
Fox Theater, Atlanta, Georgia; 05/4/1967
[Met Performance] CID:210450
Die Fledermaus {112}
Northrup Memorial Auditorium, Minneapolis, Minnesota; 05/18/1967
[Met Performance] CID:210520
Die Fledermaus {113}
Masonic Temple Auditorium, Detroit, Michigan; 05/25/1967
[Met Performance] CID:210610
Die Fledermaus {114}
Philadelphia Civic Center, Philadelphia, Pennsylvania; 06/3/1967
[Met Performance] CID:212270
Le Nozze di Figaro {212}
Metropolitan Opera House; 10/14/1967
[Met Performance] CID:212420
Le Nozze di Figaro {215}
Metropolitan Opera House; 10/30/1967
[Met Performance] CID:212540
Le Nozze di Figaro {217}
Metropolitan Opera House; 11/11/1967
[Met Performance] CID:212570
Le Nozze di Figaro {218}
Metropolitan Opera House; 11/14/1967
[Met Performance] CID:212710
Falstaff {105}
Metropolitan Opera House; 11/28/1967
[Met Performance] CID:212890  Opera News
Falstaff {107}
Metropolitan Opera House; 12/16/1967
Broadcast
[Met Performance] CID:217250
Die Meistersinger von Nürnberg {338}
Metropolitan Opera House; 01/17/1969
Debut: Edmond Karlsrud
[Met Performance] CID:217370
Die Meistersinger von Nürnberg {340}
Metropolitan Opera House; 01/29/1969
[Met Performance] CID:218120
Peter Grimes {23}
Metropolitan Opera House; 04/10/1969
[Met Performance] CID:218160
Peter Grimes {24}
Metropolitan Opera House; 04/14/1969
Review
[Met Performance] CID:220490
La Traviata {549}
Metropolitan Opera House; 02/16/1970
[Met Performance] CID:220890
La Traviata {553}
Metropolitan Opera House; 03/26/1970
[Met Performance] CID:223480
La Traviata {572}
Metropolitan Opera House; 10/31/1970
Robert Merrill’s 25th Anniversary
Review
[Met Performance] CID:231360
Don Giovanni {305}
Metropolitan Opera House; 10/25/1972
[Met Performance] CID:231860
Don Giovanni {308}
Metropolitan Opera House; 12/14/1972
[Met Performance] CID:233110
Peter Grimes {29}
Metropolitan Opera House; 03/20/1973
[Met Performance] CID:233230
Peter Grimes {31}
Metropolitan Opera House; 03/30/1973
[Met Performance] CID:233280
Don Giovanni {314}
Metropolitan Opera House; 04/4/1973
[Met Performance] CID:233370
Don Giovanni {315}
Metropolitan Opera House; 04/12/1973
[Met Performance] CID:234140
Tosca {565}
New York, Staten Island, Clove Lakes Park; 06/27/1973
[Met Performance] CID:234150
Tosca {566}
New York, Queens,Crocheron Park; 06/30/1973
[Met Performance] CID:234190
Tosca {568}
New York, Bronx, Loew’s Paradise; 07/6/1973

(край на цитата)

През 1966 г. Филис Къртин наново участва при премиера на нова опера – този път в такава от френския композитор Дариус Мило. Операта е „La Mère coupableи е изнесена в Женева на сцената на Grand Théâtre de Genève .

Следват нови изяви в САЩ: през 1969 г. в ролята на Розалинде в „Прилепът“ от Йохан Щраус на сцената на Оперния театър в Сиатъл, през 1970 г. – като Сента в „Летящият холандец“ от Рихард Вагнер в Оперния театър в Бостън, през 1972 г. – като Донна Анна в „Дон Жуан“ от Моцарт в Оперния театър в Сан Антонио, през същата година в Оперния театър в Чикаго като Маргерите в операта „Проклятието на Фауст“ от Ектор Берлиоз.

През 1984 г. Филис Къртин преустановява активната си оперна кариера. До тогава тя има и богата концертна дейност с песенен репертоар от различни автори и епохи.

Специализираната музикална критика определя Филис Къртин като „забележителна интерпретаторка на роли в опери от Моцарт, но също така и в опери от Верди и Рихард Щраус“. Подчертават се изявите й като Соломе в операта от Щраус и чудесна Алес Форд във „Фалстаф“ от Верди.

Както писах в началото, още от 1974 г. тя упражнява и педагогическа дейност. Като музикален педагог тя започва най-напред в Aspen и при „Berkshire Music Center в Tanglewood. От 1974 до 1983 г. е професор по вокално изкуство в Yale University, след това също професор по вокално изкуство и до 1992 г. декан на факултета по изкуства при Бостънския университет.

Ето още някои информации за Филис Къртин от източници на английски език:

Teaching

Curtin taught at Yale University and is Artistic Advisor at the Opera Institute at the Boston University College of Fine Arts School of Music, where she held a Deanship of the Schools for the Arts, as well as Artist-in-Residence at the Tanglewood Music Center. As professor Emeritus at Boston University’s Opera Institute, Curtin continues to teach a series of masterclasses at the school each semester.

Video and audio recordings

In 1995, VAI released, on compact discs, the 1962 performance of Susannah, from New Orleans, which co-starred Norman Treigle and Richard Cassilly. VAI and other record companies have released other CDs featuring Curtin. In 1988, Kultur published a video cassette recording of the 1968 The Bell Telephone Hour program, “Opera: Two to Six”. She can be seen in staged excerpts from Faust and Die Meistersinger von Nürnberg. VAI later released several Bell Telephone Hour DVDs featuring Curtin. In 2007 VAI released a DVD featuring Curtin in the soprano role (i.e., the Latin text) in Benjamin Britten‘s harrowing War Requiem. This 1963 performance by the Boston Symphony Orchestra conducted by Erich Leinsdorf at Tanglewood was the work’s American premiere.

Tributes

  • In 1976, President Gerald Ford invited her to sing for a White House dinner honoring West German Chancellor Helmut Schmidt.
  • Curtin served on the National Council for the Arts, and in 1994 was designated a U.S. Ambassador for the Arts, a new honor given former council members.
  • She has received Wellesley College’s Alumnae Achievement Award and BU’s College of Fine Arts Distinguished Faculty Award, and holds a number of honorary degrees in music and the humanities.
  • The Paley Center for Media in Manhattan showed the 1956 NBC-TV production of Così fan tutte on January 19, 2008, 50 years after its original 1958 airing. Curtin sang Fiordiligi in this production. The screening was followed by a conversation with the soprano and music critic Martin Bernheimer.

(край на цитатите)

Както писах в началото, на 5 юни 2016 г. Филис Къртин напусна житейската сцена. Ето текста на траурната статия, поместена 2 седмици след това в медията „The Telegraph“:

Phyllis Curtin, soprano – obituary

20 June 2016

Phyllis Curtin, who has died aged 94, was an American soprano who sang in the US premieres of Benjamin Britten’s opera Peter Grimes (1946) and War Requiem (1963), the former conducted by Leonard Bernstein; both took place at Tanglewood, the summer home of the Boston Symphony Orchestra, where she had been a student and would later become a popular teacher.

She was a great champion of contemporary music, declaring that it was “immoral to make a living off the music of dead composers”. “If you care about music,” she declared, “you’ve got to get it off the paper for composers of your own time.”

In 1956 she created the title role in Susannah, an opera by Carlisle Floyd that became one of the most frequently performed home-grown operas in the US. She also created the role of Catherine Earnshaw in Floyd’s Wuthering Heights with Santa Fe Opera, sang Thérèse in the US premiere of Poulenc’s Les mamelles de Tirésias in 1953 and took part in the world premiere of Milhaud’s La mère coupable in Geneva in 1966.

Phyllis Curtin made her London debut in 1963 singing Strauss’s Four Last Songs with the Hallé Orchestra conducted by John Barbirolli at the Festival Hall, with one critic noting  her “effortless stream of steady, clean and gleaming tone”.

She also sang Marguerite in Faust and Ellen Orford in Peter Grimes for Scottish Opera in the mid-1960s, and was heard at Glyndebourne in 1969 singing Donna Anna opposite Ruggero Raimondi’s title role in Don Giovanni, though the critics felt the part did not suit her voice.

Phyllis Curtin was relaxed about opera, often preferring to appear in recital. “The song literature was fundamental, basic and passionate for me, and I didn’t want to give up song recitals for anything in the world,” she said.

It was probably just as well. Although she made her debut at the Metropolitan Opera, New York, in 1961 as Fiordiligi in Così fan tutte and stepped in at short notice to replace Virginia Zeani as Violetta in La Traviata in 1966, Rudolf Bing, general director of the Met, was reluctant to book her for any long runs of major roles. “He always told me ‘Well, my dear, you’re not Italian’, or German or Austrian or whatever,” she said.

She was born Phyllis Jane Smith on December 3 1921 in Clarksburg, West Virginia. She sang with the local Lutheran church choir where her mother was the organist, played violin from the age of seven and was selected as May Queen at her high school. She studied Political Science at Wellesley College, Massachusetts, however, and had to persuade her supervisors to allow her to continue singing lessons amid fears that she was overstretching herself.

She worked for an electrical engineer in Boston, “a job of which I knew absolutely nothing”, but local musicians found her helpful. “My singular talent was that I could read music fast. So, as a result, I was very useful to young composers who were always doing things at the last minute,” she told an interviewer in 2002. The attraction of new music was in part, she said, that “people weren’t telling you how Madame So-and-So always did it”.

Nevertheless, she enjoyed a wide repertoire, making her debut as Lisa in The Queen of Spades with New England Opera in Boston in 1946. In 1953 she sang with New York City Opera in Gottfried von Einem’s The Trial, based on Kafka, recalling that “when we finished our first performance about a third of the audience had left, and of the rest, half were hissing and booing and the rest were very enthusiastic”.

While working on the War Requiem at Tanglewood she started teaching “by accident” to help keep a group of under-used singing students occupied. After retiring from the stage in 1984 she taught at Yale School of Music and Boston University.

In 1976 President Gerald Ford invited Phyllis Curtin to the White House, where she sang for Helmut Schmidt, the West German Chancellor. However, she felt that her liberal views counted against her. “I had all kinds of black marks against me,” she told one interviewer. “I was on the board of the World Peace Foundation.”

She married Philip Curtin, a history professor, in 1946. In April 1954 Life magazine devoted three pages to pictures of her, describing her “long-limbed, lush-voiced and intense” account of the Dance of the Seven Veils in Strauss’s Salome. Soon afterwards her marriage was dissolved and in 1956 she married Gene Cook, a photographer with Life. He died in 1986 and she is survived by their daughter.

Phyllis Curtin, born December 3 1921, died June 4 2016

(край на статията)

Превод:

Филис Къртин, сопран – некролог

20 юни 2016 г

Филис Къртин, която почина на 94-годишна възраст, беше американски сопран, която пя на премиерите в САЩ на операта „Питър Граймз“ (1946) на Бенджамин Бритън и на ораторията „Военен реквием“ (1963), първата дирижирана от Ленард Бърнстейн; и двете се състояха в Tanglewood, летния дом на Бостънския симфоничен оркестър, където тя беше студентка и по-късно щеше да стане популярен вокален педагог.

Тя беше голяма покровителка на съвременната музика, заявявайки, че е „неморално да се препитаваш с музиката на мъртвите композитори“. „Ако ви е грижа за музиката“, заяви тя, „трябва да я извадите от партитурите на композиторите на вашето време“.

През 1956 г. тя играе главната роля в „Сузана“ – опера на Карлайл Флойд, която се превръща в една от най-често изпълняваните родни опери в САЩ. Тя също така създава ролята на Катрин Ърншоу в „Wuthering Heights“ на Флойд в оперния театър на Санта Фе, пее Тереза ​​в американската премиера на „Les mamelles de Tirésias“ от Франсис Пуленк през 1953 г. и участва в световната премиера на „La mère coupable“ от Дариус Мило в Женева през 1966 г.

Филис Къртин прави своя дебют в Лондон през 1963 г., пеейки „Четирите последни песни на Рихард Щраус“ с оркестъра на Хале под диригентството на Джон Барбироли във Фестивалната зала, като един критик отбелязва нейния „безпроблемен поток от стабилен, чист и блестящ тон“.

Тя също така пее Маргерите във „Фауст“ от Гуно и Елън Орфорд в „Питър Граймз“ от Бритън за Шотландската опера в средата на 60-те години. През 1969 г. пее Донна Анна на Летния фестивал в Глайндбърн заедно с Руджеро Раймонди в главната роля на Дон Жуан, въпреки че някои критици смятат, че тази роля не е подходяща за гласа й.

Филис Къртин не е специално ориентирана към операта, често тя предпочита да се изявява в рецитали. „Заниманието с литературния текст на песните е фундаментална, основна и страстна за мен дейност и не исках да се отказвам от песенните рецитали за нищо на света“, казва тя.

Вероятно е била също толкова добра както и в оперната дейност. Въпреки че дебютира в Метрополитън опера в Ню Йорк през 1961 г. като Фиордилиджи в „Така правят всички“ от Моцарт и се намесва в кратък срок, за да замени Вирджиния Зеани в ролята на Виолета в „Травиата“ през 1966 г., Рудолф Бинг, генерален директор на Метрополитън, не е склонен да я резервира за всякакви дълги серии от главни роли. „Той винаги ми казваше „Е, скъпа моя, ти не си италианка, нито германка, нито австрийка или каквото и да било“, казва тя.

Тя е родена като Филис Джейн Смит на 3 декември 1921 г. в Кларксбърг, Западна Вирджиния. Тя пее в местния лутерански църковен хор, където майка й е органист, свири на цигулка от седемгодишна възраст и е избрана за „Кралица на месец май“ в гимназията си. Тя обаче учи политически науки в колежа Уелсли, Масачузетс, и трябваше да убеди своите ръководители да й позволят да продължи да учи пеене на фона на опасенията, че се претоварва.

Филис Къртин работи като помощник на един електроинженер в Бостън, „работа, за която нямах никакво понятие”, ала местните музиканти я намират за полезна. „Изключителният ми талант бе, че можех бързо да разчитам музика. В резултат на това бях много полезна за младите композитори, които винаги вършеха нещата в последната минута”, разказва тя в едно интервю от 2002 година. „Привлекателността на новата музика се дължеше в частност на това, че „хората не ти казваха как Мадам Еди-коя си винаги го е правила,” казва тя.

Въпреки това тя се радва на широк репертоар, като дебютира като Лиза в „Дама Пика“ от Чайковски с „New England Opera“ в Бостън през 1946 г. През 1953 г. тя пее с Нюйоркската градска опера в „Процесът“ на Готфрид фон Айнем, по либрето на творбата от Франц Кафка, припомняйки, че „когато завършихме първото си представление, около една трета от публиката беше си тръгнала, а от останалите половината съскаха и освиркваха, а останалите бяха много ентусиазирани”.

Докато Филис Къртин работи върху „Военен реквием“ от Бритън в Tanglewood, тя започва да преподава „случайно“, за да помогне на група от неизползвани студенти по вокално изкуство да бъдат заети. След като се оттегля от сцената през 1984 г., тя преподава в Yale School of Music и Бостънския университет.

През 1976 г. президентът Джералд Форд поканва Филис Къртин в Белия дом, където тя пее за Хелмут Шмидт, западногерманския канцлер. Въпреки това тя смята, че нейните либерални възгледи се обръщат против нея. „Имах всякакви черни петна срещу мен“, казва тя на един интервюиращ. „Бях в борда на Световната фондация за мир“.

Филис Къртин се омъжва през 1946 г. за Филип Къртин, професор по история. През април 1954 г. списание „Life“ посвещава три страници с нейни снимки, описвайки „нейните дълги крайници, буен и интензивен глас“, като свързва тия епитети с „танца на седемте воала“ в „Саломе“ на Рихард Щраус.

Скоро след това бракът й се разпада и през 1956 г. тя се омъжва за Джийн Кук, фотограф от „Life“. Той умира през 1986 г. и тя е надживяна от дъщеря им.

Филис Къртин, родена на 3 декември 1921 г., умира на 4 юни 2016 г.

(край на превода)

Нека днес на 3 декември 2021 г. почетем 100 години от рождението на Филис Къртин. Тя е направила толкова много за развитие на оперното изкуство в различните континенти.

Мир на праха й!

………

Изпълнение на Филис Къртин:

Phyllis Curtin sings Sibelius “Songs with Orchestra” – LIVE!

The late soprano Phyllis Curtin performs “Four Songs for Soprano and Orchestra” with Leonard Bernstein and the New York Philharmonic Orchestra. From a 1965 performance. I. Svarta Rosor, op. 36, no. 1 ; II. Men min fogel märks dock icke, op. 36, no. 2 1:54 ; III. Våren flyktar hastigt, op. 13, no. 4 4:35 ; IV. Säf, säf, susa, op. 36, no. 4 6:19

…..

Изпълнение на Филис Къртин:

Phyllis Curtin sings of Christmas!

Video footage of the soprano singing five selections in celebration of the Christmas season. – Bring a Torch, Jeannette, Isabella 0:00 – Lo, How a Rose E’er Blooming 1:27 – O Come, O Come, Emmanuel 3:52 – The First Noel 6:13 – Mozart’s “Alleluia” 7:03

……

Изпълнения на Филис Къртин:

An overview of the career of Phyllis Curtin, a 2008 inductee in the West Virginia Music Hall of Fame. For more information, go to www.wvmusichalloffame.com.

…….

Изпълнение на Филис Къртин:

Phyllis Curtin: 1921-2016: Fauré: Paradis

I remember vividly when my friend Richard Lalli, a former pupil of Ms. Curtin, played for me her LP of Fauré’s song cycle La chanson d’Eve. It was around the summer of 1985. Hers was a voice of great feminine beauty.

……

Изпълнение на Филис Къртин:

Phyllis Curtin sings Mozart, Fauré and more! – Live, 1959

The soprano sings several songs as part of a benefit concert in 1959 with Brooks Smith at the piano. W.A. Mozart: – “Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte” 0:00 – “Trennungslied” 2;00 – “An Chloë” 8:13 – “Abendempfindung” 11:02 – “Come scoglio immoto resta” 16:25 Gabriel Fauré: – “Larmes” 21:40 – “Mandoline” 24:36 – “En sourdine” 26:39 Sergei Rachmaninov: – “Vocalise” 30:53 Alberto Ginastera: – “Triste” 35:41 Franz Liszt: – “Comment, disaient-ils” 39:00

……